Tags: saoirse ronan

Summer

oh danny boy

Brooklyn / Бруклин (2015)

banner-brooklyn-Brooklyn_Film_844x476


Эйлиш Лейси (Сирша Ронан) уезжает из Ирландии: вслух она говорит, что временно, но всем понятно, что насовсем. В начале 1950-х в Ирландии нет работы, нет будущего, и остается ей только благодаря содействию сестры (Фиона Гласкотт) и католической церкви уехать туда, где будущее будет. Дома остается пожилая мать и сестра, друзья, все близкое и знакомое.
Впереди, как оказалось - Бруклин, комнатка в пансионе миссис Кехо (Джули Уотерс), покровительство местного священника отца Флада (Джим Бродбент), работа в универсальном магазине, курсы бухгалтеров по вечерам и несмелый роман с итальянским сантехником (Эмори Коэн).
Пока она не будет вынуждена вернуться домой, а там - всё такое родное, знакомое... что же выбрать.

Фантастический актерский бенефис Сирши Ронан; все остальное меркнет на фоне Сирши. В лучшем их миров за такие роли Оскар дают вне очереди.

Все остальное - очень стандартная мелодрама; адаптация девушки в большом городе, выбор между новым и старым, взросление против комфорта. Два романтических интереса героини, Коэн и Донал Глисон, вообще выступают в разных лигах, поэтому тут фильм немного провисает - как между ними можно сознательно выбирать, никак непонятно; в итоге мелодрама от уровня межличностного переходит на уровень интернациональный, когда героиня выбирает между старым домом и новым домом, а собственно юноши неважны.

Короче, это такое классическое "кино для тетушки", но тут такая Сирша, ТАКАЯ, что это смотреть надо всем. И преклоняться.
Horror

Hey Girl

Lost River / Как поймать монстра (2014)

lost-river-door_0


Дорогой Райан Гослинг,

что плохого мы тебе сделали, что ты заставил полтора часа смотреть бессмысленные, плохо написанные и сыгранные, унылые фотообои?

Без уважения,
я.
Eric

And what if there is no hell, or they don't want us there? (c)

Byzantium / Византия (2012)
My story can never be told.
- Eleanor (Saoirse Ronan)

byzantium_xxlg [1600x1200]Две девушки - танцовщица стриптиза Клара (Джемма Атертон) и школьница Элинор (Сирша Ронан) вынуждены в который раз бежать от загадочных убийц, которые их преследуют. Девушки - не абы кто, они вампирши. Старшая демонстрирует редкое пренебрежение к человеческой жизни и выпивает всякого встречного, младшая ходит по больницам и пьет кровь безнадежно больных.
Когда судьба забрасывает их в умирающий прибрежный городок, Клара быстро находит возможность зацепиться и заработать: превращает заброшенный отель нового знакомого, "Византию", в бордель. Тем временем Элинор начинает дружить со смертельно больным мальчиком. Параллельно нам показывают флэшбэки 200-летней давности, показывающие, как девицы дошли до жизни такой.

Этот фильм я смотрела в самом начале августа, и мне понадобился месяц, чтобы найти, что про него сказать. Потому что сразу после просмотра было ощущение, что у режиссера Джордана беда какая-то случилась, а не фильм, неудобно даже говорить о таком.

Я очень люблю Джемму Атертон, но у нее при всех ее положительных чертах есть одна не очень удачная: если её режиссер не сдерживает, она может превратить роль в карикатуру от излишнего старания. Так почти случилось с "Похищением Элис Крид", и так случилось с "Византией". Героиня Джеммы настолько вся... телесная, её так много в кадре со всеми её маньеризмами и уловками, что он неё устаешь минут за пятнадцать и втихую начинаешь желать удачи её противникам. Причем, судя по разворачивающемуся действию - это не фича, это именно баг.
А тут еще в напарницы Джемме досталась эльфообразная Сирша Ронан, которой можно по экрану просто туда-сюда ходить и молчать, и все равно ощущение, что он играет; и на таком фоне Джемма, конечно, кажется немножко мискастом. При этом Сирша тоже не блещет, поскольку весь фильм она именно что ходит туда-сюда, амёбочкой.

С другой стороны, счастьем было бы, если б на этом закончились проблемы фильма. Но, поскольку он выпущен в жанре "очень красивые фотообои", там еще целый букет проблем, от вторичности противопоставления подходов героинь к жизни и невнятности сценария до слишком неоригинальной подачи очень простой идеи. Весь фильм про кровососок, в принципе, сводится к идее "кровь не водица"; и, поскольку на этой идее построена половина даже мейнстримовых боевиков, то от умного хорошего режиссера ожидаешь хоть твистов каких-то в подаче. Нет, все прямо.
К тому же героини - несколько бледная калька с уже использованных Джорданом образов Энн Райс; одной нравится вести полнокровную во всех смыслах жизнь, а другая мучается приступами мук совести. Лестат и Луи, здравствуйте.

Ну и последний гвоздь к крышку гроба: всегда очень удивляет, когда действие фильма, который хочет быть темным и реалистичным, помещают не в наш мир, а явно в параллельный. Только в параллельном мире учитель, прочитав вампирские признания ученицы, побежит в службу опеки - а не отнимет у ученицы экземпляр "Сумерек". Потому что ей богу, ну нельзя настолько не знать материал, с которым работаешь.
Brain Damage

фильм про мозговых слизней

The Host / Гостья (2013)

Тут вам не демократия.
- Джеб (Уильям Хёрт)


Когда мы придем к власти, книги Стефани Майер буду сжигать во дворах военных училищ, и кованый шаг наших космических кадетов будет разносить пыль от этой макулатуры по вселенной.
Потому что единственное объяснение - что сюжет этот придумал мозговой слизень, а мозговым слизням мы должны дать решительный отпор, братья и сестры!

Итак, мы встречаем нашу героиню, Мелани (Сирша Ронан), когда она прыгает с примерно пятнадцатого этажа и разбивается нахрен. Но захватившие Землю и землян пришельцы (на самом деле - космические паразиты, похожи на клубок сперматозоидов) не дают её телу умереть, а вселяют в неё (подкожно) одну из своих по кличке Странница. Теперь у Мелани (Которая уже не совсем Мелани, поскольку тело по большей части контролирует паразит) одна задача - уберечь своего брата (Чендлер Кэнтербери) и бойфренда (Макс Айронс) от того, чтобы их тоже не поработили, потому что в большинстве случаев носитель тела от такой операции как личность умирает.
Особенность этих пришельцев - они такие все вежливые, не врут, никакого насилия. Выглядит как самая страшная антиутопия из возможных - когда по улицам ходят вежливые андроиды (хотя нет, андроиды лучше, тут реально - как пораженные мозговым червем овцы).

Казалось бы, затравка звучит хорошо - вот сейчас будет сопротивление, борьба, защитим планету, все такое. НО НЕТ.
Collapse )

И вот знаете, за что мы осудим книгу Майер? за то, что этот вот овечий мозговик, он же свиной цепень, у неё называется ДУШОЙ. То есть душа у Майер - паразит, вы понимаете? А раз она ДУША, то она такая же, как мы, и с ней это, разговаривать можно, или даже влюбиться. Несмотря на то, что она из тех, кто убивает твою расу - сознательно убивает, надо с ней повежливее, она же это, душа.
Нет, товарищи, мы не дадим нашим космическим кадетам читать эту пораженческую литературу. Враг должен быть убит на месте, никаких сантиментов.

Значит так, в кино есть луч света в темном царстве, и это Макс Айронс. Дело не только в том, что Макс - это под два метра дикого обаяния (да еще и с английским акцентом и совершенно папиной мимикой). Дело в том, что ему единственному достался герой, у которого человеческие реакции. Не самые умные в мире, но человеческие.
Когда он видит тело своей подружки с паразитом внутри - и оп-па по ебалу. И потом на нее с винтовкой, потому что это паразит. И только под конец уже ломается, потому что ну ходит же, разговаривает, и все её признают.
Особенно он хорош на фоне второго мальчика, который ходит со сложным лицом и в итоге заявляет, что влюбился в паразита. Роман человека и таракана, буквально.
Проблема в том, что человечность героя и широкие плечи Макса это не делают фильм смотрибельным; это просто не дает честной девушке умереть от отчаяния при этой двухчасовой пытке.

Трейлер под Radoactive сослужил фильму хорошую службу - трейлер был хороший. Особенно понимаешь, насколько хороший был трейлер, когда видишь это двухчасовое убожество и понимаешь, что туда реально всё лучшее собрали, с миру по нитке.
потому что уж казалось бы, ну если сюжет нельзя описать словами не-копрофильского свойства, то уж снимать-то красиво Эндрю Никкол умеет? Нет, оказывается, и тут на старуху нашла проруха: вся футуристичность передается зеркальностью средств передвижения Паразитов и лекарствами в виде металлических колб. ВСЁ. При этом три четверти фильма посвящены пребыванию героев в пещере (хотелось бы верить, что это отсылка Майерс с Платону, но не будем льстить девушке), где такой... ретро-футуризм бомбоубежища, в лучшем случае, и тот передан слабо.

В общем, это плохо написанное, плохо поставленное, с отвратительными спецэффектами и плохо сыгранное зрелище. Пытка на 2 часа.
Мы будем показывать это кино захваченным инопланетным паразитам, и они сами возопят о расстреле.
Buffy the Vampire Slayer: Don't wanna hu

Ты на бегу обгоняешь косуль девушка по имени Бибигуль (с)

Hanna / Ханна: совершенное оружие (2011)

I just missed your heart.
- Hanna (Saoirse Ronan)


Девочка Ханна (Сирша Ронан) и бородатый мужик с немецким акцентом (Эрик Бана) живут где-то за полярным кругом: она стреляет оленей и тренируется драться, он ей по вечерам читает энциклопедию. Но в один прекрасный день подготовка заканчивается, и Ханна оказывается в достаточно злобном мире, где за ней охотится ЦРУшница Марисса (Кейт Бланшетт) и надо срочно добраться до Берлина..

Удивительное дело: фильм очень удачно, от акцентов до техсредств, прикидывается конспирологическим боевиком, но он, конечно, не боевик вообще. Несмотря на очень круто снятые драки, несмотря на явное указание на -секретные-планы-правительства-. Нет, декорации тут - обманка, и это чистой воды сказка, ну в крайнем случае - фэнтези. Замените "глоки" на арбалеты и дайте Кейт Бланшетт корону злой королевы, и все встанет на свои места. И становится неважно, что вроде бы узнаваемые локации задействованы и известные названия; это действительно сказка, а сказка и подразумевает высокий уровень допущений (вроде 16летней девочки без опыта общения с людьми, пересекающей полЕвропы) и не требующая особых разъяснений (у Эрика с Мариссой явно какая-то общая история есть, но нам её не рассказывают - ну и фик с ней).

У меня проблемы с восприятием костюмных фильмов Джо Райта: от "Гордости и предубеждения" я не в восторге в актерском плане, к "Искуплению" сценарные вопросы, "Анна Каренина" вызывает оторопь уже на кастинговом этапе. Но вот насквозь современная по антуражу "Ханна" оказалась совершённым чудом; заберите у Джо ключ от костюмерной и заставьте его снимать про наше время. Желательно - опять под The Chemical Brothers. Глаз же не оторвать: все эти цвета, геометрия кадра, прыжки и ужимки камеры, закольцованность повествования, ох. Гипнотизирующее зрелище.

Сирша Ронан наконец-то очень уместна не просто по актерским талантам (а она безусловно талантлива), а и по внешним параметрам: её... скажем так, оригинальная внешность (она меня пугает, если честно) очень подходит очень оригинальной героине. Кейт Бланшетт богиня (и у них есть некоторое внешнее сходство с Ронан, что придало основной интриге дополнительное измерение). Эрик Бана, девочки, приятен даже с бородой, а уж без бороды вообще неотразим.

Очень довольна, что не успела сходить в кино на дождалась оригинальной версии.
Gun

Ваша тюрьма - это не наши оружие, собаки и проволока. Ваша тюрьма - это Сибирь.

The Way Back / Путь домой (2010)

Stalin hates foreigners.
- Zoran (Dragos Bucur)


Собранная зимой 1940 года в сибирском ИТУ 105 по различным статьям (но в основном 58-ой) мультикультурная братия - поляк Янош (Джим Стёрджесс), югослав Зоран (Драгош Букур), американец мистер Смит (Эд Харрис), киноактер Хабаров (Марк Стронг), простой уголовник Валька (Колин Фаррелл) и прочие - собирается совершить совершенно невозможный побег - не просто в леса, а на юг, через советскую границу. И они пойдут.Титр перед самым началом фильма говорит, что доберутся - трое.

Это, конечно, ни в коем случае не антисоветчина, как пишут некоторые особо рьяные обличители из рецензентов. Питер Уир снимает фильм про силу воли и борьбу человека с обстоятельствами, и тюремно-лагерная система тут такая же сила природы, как песчаная буря в Гоби или Гималаи: фик избежишь, надо быть сильным и преодолеть.

Забавно, конечно, смотреть и вспоминать "Предстояние": то же время, та же тема, только подход с точки зрения National Geographic оказывается на порядок не только приятнее, но и интереснее прямого обличительства. Тут уже не до мелких нарушенных деталей быта (хотя очень высокая степень проработки деталей: к примеру, герой Фаррелла поет песню, которую Шаламов упоминал в своих лагерных воспоминаниях), тут на характерах концентируешься, а не на фоне. И несмотря на большое внешнее сходство героев (не потому, что они по жизни похожи, а потому, что различать бородатых грязных мужиков в одинаковых обносках почти физически невозможно) у каждого своя история и свой характер обнаруживаются.
И каждый герой в итоге делает честный выбор (если смерть не делает выбор за него) - кто-то идет до конца, потому что в непредсказуемо дальнем будущем ждут, кто-то - потому как назад нельзя, а кто-то как раз поворачивает вполне сознательно, и совершает, пожалуй, самый честный поступок за весь фильм. Collapse )

Актеры молодцы все: у них игра идет у большинства даже не на полутонах и интонациях, а на микродвижениях, развернуться в театральщину сценарий почти никому не дает - и они все равно справляются; и Харрис чудесный, и Сирша Ронан. Больше текста, гримас и интонаций досталось полукомическим героям Фаррелла и Букура (а ну-ка все вспомнили его в румынском "Полицейском, имени прилагательном"), и они резвятся по полной, особенно Фаррелл, который несмотря на акцент или даже вопреки ему, характер выдает совершенно русский, вплоть до гримас и ужимок (посмотрите тут или еще вот).

В общем, Питер Уир фигню не снимает, так что помимо претензии в некоторой затянутости (которая фирменная для Уира уже и поклонники ее правильно делают, что игнорируют) предъявить нечего. С проката слетело, так что вперед, в Союз за лицензионными дисками. :)
Error Message, Confide

The one with Atonement

Atonement / Искупление (2007)
I am very, very sorry for the terrible distress that I have caused you. I am very, very sorry...
- Briony Tallis (Romola Garai)


В английском поместье Таллисов все прекрасно. На дворе 1935 год, сын семейства, Леон, лондонский банкир, приезжает погостить, и по этому поводу веселятся не только сестры Таллис Сесилия (Кира Найтли) и Брайони (Сарс(?) Ронан) и их мать (Эмили Уолтерс), но и приехавшие в гости кузены-близнецы Джексон и Пьерро Квинси, и их сестра Лола, и приятель Леона Пол Маршалл. Одно не очень прилично написанное письмо, переданное Робби (Джеймс МакАвой), сыном дворецкого с кембриджским образованием, старшей из сестер Таллис, Сесилии, переданное через Брайони, приводит к самым непредсказуемым последствиям: фантазерка и будущая писательница Брайони шокирована до предела, и из одного письма на основе воображения девочки возгорается пламя, которое ... дальше сами смотрите.

В общем, по тэглайну фильма - "You can only imagine the truth" - легко представить, что будет дальше.

Collapse )

А Оскара-то дадут, академики такое любят.

Короче, главный посыл фильма - даже писателям не стоит заигрываться, изображая из себя Бога. А уж если в бога играет ребенок - это страшно; детей надо воспитывать, между прочим.



Кстати, у меня вопрос к читавшим/посмотревшим/знающим сюжет - как вы думаете, такое вообще искупить можно? А то меня вопрос искупления в принципе еще со времен Баффи и в большей степени Ангела волнует :)