Category: отношения

Buffy the Vampire Slayer: You what?!

The world doesn't owe you a thing. (c)

Joy / Джой (2015)

Joy


Разведенка Джой (Дженнифер Лоуренс) живет с ушедшей в себя матерью (Вирджиния Мэдсен) и детьми. В подвале живет бывший муж, музыкант-неудачник (Эдгар Рамирес). А тут еще и отца (Роберт деНиро) возвращает очередная его любовница - мол, надоел, заберите.
Джой с самого детства что-то изобретала, и вот у неё новая идея - чудо-швабра. Очередная отцовская любовница (Изабелла Росселлини) ссужает ей деньги и сводит с нужными людьми; но почему-то не всё так просто...

Фильмы Дэвида О. Расселла с точки зрения режиссерской работы для меня всегда были примером хорошей работы "за кадром" - то есть мы режиссера как не видим вообще, это актерский фильм. И только потом понимаем, что такая слаженная работа актеров невозможна без опытной режиссерской руки.

А тут - при том, что большой талантливый актерский ансамбль на месте, - очень видно, что режиссер хочет показать себя. Нелинейная история, оживший сериал в виде игровых вставок, а ёще под нашу музыку мы умеем вот так. И в итоге немножко страдает самая сильная составляющая фильмов Расселла - актёрская.
Дженнифер Лоуренс есть где развернуться, но Джен - единственная, у которой остается нормальная полноценная роль или хотя бы сильные сцены. Финальная сцена в мотеле и проходочка - это то, что принесло Джен номинацию на Оскар, и справедливо.
А все остальные оттеснены со второго плана на роли то ли статистов, то ли вообще говорящих декораций. Ни у Купера, ни у де Ниро, ни у Рамиреса нет какого-то стержня в роли, и персонажи их в итоге вроде как отбывают повинность в истории Джой, понимая, что нифига они тут не главные; будто ждут, когда бы сбежать в другой фильм, где до них кому-то будет дело.
"Девочкам" повезло больше - у Росселлини хотя бы персонаж цельный; а у Мэдсен есть момент "блин, это не Шэрон Стоун, да вы чтооооо". Но опять же - они не действуют как часть ансамбля; Лоуренс отдельно, они все - отдельно.

В итоге как витрина достижений Дженнифер Лоуренс это работает (и при этом, не забудем, Джен может еще круче), а как все остальное - увы.
И даже как история - увы. Потому что сочувствие к героине Лоуренс есть, а вот переживаний за её судьбу - нет, мы слишком часто видели историю Золушки, чтобы не узнать её просто оттого, что принц не так чтобы принц.
Супер-швабра, господи.
Bad Day

50 shades of fucked up

Fifty Shades of Grey / Пятьдесят оттенков серого (2015)

I don't make love. I fuck. Hard.
- Christian Grey (Jamie Dornan)


1552_fifty-shades-of-grey_9819Юная студентка филфака Анастейша Стил (Дакота Джонсон) вместо однокашницы отправляется брать интервью у таинственного миллионера Кристиана Грея (Джейми Дорнан), в прямом смысле падает к его ногам, сует в рот карандаш с его именем, спрашивает, не гей ли он часом и вообще ведет себя так, что приличный человек её бы больше на порог не пустил. К удаче Анастейши, "приличный" - не то, что можно сказать о мистере Грее. К неудаче Грея, он теперь решил, что она дама прожженая и её стоило бы пригласить в свою "игровую комнату"; а она не такая, она хочет большой и чистой любви.

Знаете, фильм начинается бодренько так: быстро бегущие облака тех самых пятидесяти оттенков, нарезка из "жизни до роковой встречи" под Энни Леннокс, забавная сцена интервью, в общем, первые минут пятнадцать даже не требуют больших волевых усилий.
А остальные час сорок пять - требуют; потому что как раз в самом начале режиссёр Сэм Тэйлор-Джонсон покажет всё, что она умеет, и дальше никаких новых визуальных решений не будет. Будут:
- прямые метафоры (карандаш в рот, высокий небоскреб, дождь в конце встречи - вот все популярные штампы, которые используют для иносказательного показа секса),
- очень стыдливо снятые гимнастические сцены (сексом это назвать нельзя, простите),
- закусывание артисткой Джонсон нижней губы, как и положено по канону; вообще героиня Джонсон передает все эмоции тремя способами - закусить губу, округлить глаза, закатить глаза;
- умильное нахмуривание суровым доминантом узкого лобика (он и так похож на обиженного второклассника, и нахмуривание не помогает выглядеть серьезнее);
- хороший в принципе саундтрек, который вообще не монтируется с визуальным рядом (вот хорошо работавшая в ролике "Crazy in love" Бейонсе в фильме вообще не работает, как так);
- эпизодическое появление приятных лиц в ролях на минуту.
Только на последнем и выживаешь.

И дело не в том, что первоисточник плох - в конце концов, хорошие актеры и хорошая постановка могут вытянуть откровенно слабый первоисточник до терпимого уровня. Дело не в том, что режиссеру Тэйлор-Джонсон лучше бы ограничиться фотографией, у нее прямо беда с действием (но виды красивые). Дело не в том, что Дорнан - ужасный мискаст (когда он говорит "я доминант", хочется ему леденец дать, ути-пути, доминант он).
Дело в том, что оно до зевоты скучно.
Пересказ истории журнала "Лиза" - девоньки, я замуж за него хотела и детей, а ему нужен только секс! Господи, ну зачем.

Господи, как перед Типпи Хедрен-то неудобно. После её "Марни" у внучки - такое.

P.S. Субтитры отвратительные. Главное, "фистинг, они знают, а "bend over" переводят как "положить", ну что ты будешь делать с этими учениками шестого класса.
Veronica Mars

all teenagers scare the living shit out of me (c)

The Fault In Our Stars / Виноваты звезды (2014)

I fell in love the way you fall asleep:
slowly, and then all at once.
- Hazel Grace (Shailene Woodley)


006997 [1600x1200]Хэйзел (Шарлин Вудли) семнадцать лет. Она хорошенькая, умная, закончила школу, но будущего у Хэйзел нет - она умирает. Она ходит с баллоном воздуха, потому что её легкие похожи на швейцарский сыр, и дышать обычным воздухом она не может. У нее нет друзей, она все время перечитывает книжку "" про умершую от рака девушку и пытается держаться молодцом ради родителей (Лора Дерн и Сэм Трэммелл).
Ради родителей же она идет в группу поддержки раковых больных, где встречает Огастеса Уотерса (Энсел Элгорт). Огастесу восемнадцать, у него нет одной ноги, но он в ремиссии уже почти полтора года и смотрит в будущее с оптимизмом. В будущее и на Хэйзел.

Наверное, каждому поколению нужен фильм про трагическую юную любовь; но, поскольку кровавая вражда уже не так популярна, приходится выбирать во враги - болезни. Я сейчас скажу, что после "Истории любви" все эти истории вторичны - но и "История" сама вторична, что уж там.
Джон Грин предлагает более слезоточивый вариант - когда больны оба. Ура. новинка в жанре рыдательных историй про любовь.
Я ерничаю, конечно; уж слишком отвратительная манипуляция зрителем. "О боже, это первая И ПОСЛЕДНЯЯ любовь девочки, она же умрет, как вы можете не рыдать, у вас сердца нет!". Бррр. У меня, видимо, нет, я не рыдала; справедливости ради, полный зал француженок всхлипывал.

И - опять же, справедливости ради, - фильм был бы невыносим, если бы не актеры. Актеры молодцы. Шайлин Вудли вообще чудо чудесное, она такая все время... искренняя на экране. Она некрасивая же - но когда она оживает, от неё глаз не отвести. В нее правда можно влюбиться в любом виде.
Правда, мальчик немножко подвел - если бы я не читала книжку до, я бы искренне решила, что у девочки от таблеток немножко поехала крыша и она его себе выдумала. Он не только слишком-хороший-чтобы-быть-настоящим - он слишком приторный для этого; плюс артист Элгорт выглядит как откормленный Майкл Сера, что сразу настраивает против него.

Но Шайлин.
Вот честно, даже если вы, как и я, бессердечное и жестокое существо и весь сюжет предскажете за пять минут - вы сходите, посмотрите Шайлин, она чудная.

P.S. А хоть в одном переводе Шекспира эта строчка выглядит как "виноваты звезды"? В имеющемся у меня издании такого нет.
Buffy the Vampire Slayer: Lost

Люк, я твой отец

В сериале The Blacklist / "Черный список" ( который, конечно, ужасен, но довольно захватывающ) есть одна интересная коллизия.
Поскольку это коллизия чуть ли не в пилоте, не думаю, что я сильно испорчу просмотр тем, кто еще не.

Главная героиня, агент ФБР, находит под половицей в доме ящик, в ящике - пистолет, деньги и несколько паспортов на имя ее мужа, школьного учителя и милейшего человека.
Муж в это время в больнице в коме, потому что его чуть не убил преступник, охотившийся на Героиню.
Героиня вся в размышлениях - что же теперь делать, неужели ее муж не тот, за кого себя выдает, как же жить, ей кошмары снятся, всё такое.

Там, с одной стороны, интересная гендерная инверсия: в существующей ситуации Героиня играет типичную мужскую роль, Муж - женскую, и как же оно вдруг перевернется - оттуда и ужас Героини.
С другой - нам как бы сходу показывают, что Героиня хреновый агент, раз не сдает подозреваемого сразу, а просто спит плохо по ночам.
А с третьей: вот, знаете, зачем выходить замуж за человека, если ты не уверена, что в случае чего готова с ним пойти и от трупа избавляться? То есть опять же - смысл "своих", если что угодно может твою уверенность "люблю, трамвай куплю" поколебать?

Collapse )


Хотя там в пилоте еще понятно, что Главная Героиня дочка Главного Типа Злодея, а никто даже проверить не почесался. Вывод: их всех в ФБР понабирали по объявлению, чтобы не очень умные. Диверсия, так сказать, развал изнутри.
  • Current Mood
    gloomy gloomy
  • Tags
Buffy the Vampire Slayer: Lost

Киноманьяк-2014

Алфавитный перечень новых фильмов, посмотренных в 2014 году; ссылка ведет на отзыв.

Пополняется по мере появления новых отзывов. Отмеченные значком (*) ссылки ведут на короткие отзывы.

Все отзывы-2014 в обратном хронологическом порядке можно посмотреть по тэгу.

[2008] - [2009] - [2010] - [2011] - [2012] - [2013]


Collapse )
Buffy the Vampire Slayer: Huh?

sex is not the enemy

Nymphomaniac Vol 1 / Нимфоманка часть 1 (2013)


Избитая немолодая женщина (Шарлотта Генсбур) лежит под дождем на улице. Нашедший ее человек (Стеллан Скарсгард) сначала порывается вызвать скорую, а потом приводит женщину к себе домой, поит чаем с молоком, кормит рогаликом и спать укладывает. Но Джо не хочет спать, она хочет рассказать историю, почему она заслужила свои синяки и вообще худший человек в мире.
Рассказ вроде в восьми главах, от детства до встречи этих двух одиночеств; в первую часть вошло пять глав.

С одной стороны Ларс, конечно, очень крутой, и инструментами и приемчиками, которые бы иной режиссер куда экономнее распорядился, он в лицо зрителю с самого начала тычет без перерыва. Вот вам черный экран на полминуты со звуками, вот вам черно-белая сцена, вот вам привет Тарковскому с иконой на стене, подавитесь. И с диалогами то же - вот вам Бах и полифония, вот вам числа фибоначчи, вот вам секс как рыбная ловля, вот вам комическая сцена с Умой Труман, вот вам подростковую протест, вот вам не религиозные люди обсуждают в форме исповеди концепцию греха.
А с другой - ну, пока это история примерно как рассказ в пионерлагере. В пионерлагере - потому что такое внимание к деталям и смакование характерно для тех, кто сам ничего не делает. Типа, я не знаю, самые адские порнографические фанфики пишут девочки двенадцати лет, которые кроме своего голых тел-то не видели - вот так же и тут.

С третьей стороны, по половине фильма судить нельзя, может, там резко появится иной смысл, кроме "секс просто ради секса ни к чему хорошему не приводит". Очень хочется.

ПиЭс. Господи, какой же голый Шайя ЛаБаф неприятный. В одежде, впрочем, тоже.

Brain Damage

To me you're like a brother, so be my mother lover (с)

Two Mothers / Две матери (2013)

I've never been this happy.
- Lil (Naomi Watts)


Лил (Наоми Уоттс) и Роз (Робин Райт) - подруги не разлей вода, с первого класса вместе, сквозь все неприятности вместе, живут в соседних домах на австралийском побережье, загорают вместе, ужинают вместе, сыновья у них лучшие друзья. Они настолько дружат, что муж Роз (Бен Мендельсон) даже немножко ревнует - и заявляет, что жене её подруга важнее него. Они настолько дружат, что их даже за лесбиянок принимают - Роз такая вся суровая и мужественная, Лил такая нежная и трогательная.
Однажды днем Роз и Лил загорают, а сыновья волну ловят на досках. Роз смотрит на сына Лил, Иэна (Ксавьер Сэмюэл) - и говорит, что у них очень красивые дети, на молодых богов похожи. Лил смотрит на сына Роз, Тома (Джеймс Фрешвилл) - и соглашается, что дети у них красивые.
На следующий день Иэн ночует в доме Роз - и, в общем, она оказывается в его постели. Том, конечно, не может упустить возможность и идет к Лил - мол, так и так, а мы-то что зря время теряем?
И так получается, что в общем обе телочки находят свое счастье с чуваками мало того, что вдвое младше - еще и выросшими на их глазах. Что, вроде как, не очень красиво - и потому они не афишируют отношения; но так круто же, когда любовник молодой и красивый и так по-щенячьи влюбленный...

Экранизация рассказа нобелевской лауреатки Дорис Лессинг снята в Австралии, с австралийскими же актерами (ну, кроме Райт), а при этом на сто процентов такое европейское кино.
Франко-люксембуржская режиссерша Фонтен вообще очень любит снимать кино про сложное отношение телочек разных возрастов к сексу. Вот, скажем, самый широко её известный фильм "Натали" - про жену, нанимующую проститутку для мужа, чтобы та ей все рассказывала, - уже был таким звоночком, что автору очень нравится ставить героев в неожиданные ситуации и ожидать привычных реакций.
А "Две мамы", конечно, немножко про другое: про то, что в неожиданной (и не для всех мыслимой) ситуации герои себя ведут так, будто ничего особенно не произошло. Ну да, практически сын - ну так не кровный же, ачотакова.
Из-за такой сложной темы, я так понимаю, прокат пока есть во Франции и в Бельгии и более нигде; но если вам попадется на просторах интрнета - вы гляньте, он очень... любопытный с точки зрения разного (но одинаково странного) отношения людей к ситуации. От возмущения до молчаливого протеста до полного принятия даже не один шаг, а пара мгновений - это очень круто сыграно, на самом деле, и вся четверка актеров большие молодцы.

Как давний фанат молодого австралийца Джеймса Фрешвилла (если вы не смотрели с ним Animal Kingdom - то вы потеряли многое) в очередной раз хочу удивиться, что добавляют австралийцам в воду и как они вырастают такие вот... огромные плюшевые мишки все. Хотя вот актер Сэмюэл (они с Фрешвиллом играют погодков, при этом Фрешвилл его лет на восемь младше и выглядит куда взрослее), видимо, исключение из правила - единственный непривлекательный австралиец, которого я в кино видела; но он играет хорошо хотя бы.
Что творят Уоттс с Райт - это вообще мастер-класс актерской игры без истерик и без четких ярлыков; смотреть и радоваться за теток, которым такие интересные роли достались. Чувакам несколько сложнее - первый час они вообще играют такое, по большей части, мясо (и постоянно раздеваются), зато во втором часе расходятся, когда вясняется, что у них не только тело, у них еще свои чувства и желания есть вообще-то.

Хотя, вообще, тоже мне нашли проблему: все взрослые, не-родственники, и что б им не жить, а? Нет, проблема; вообще самый странный поворот в фильме связан даже не с тем, что герои как-то очень легко такой оборот принимают, а с тем, что героиня Райт и с её подачи все остальные [Spoiler (click to open)]почему-то решают, что оно может быть только попарно, а не исключительно по желанию отдельных участников квадрата. То есть вот эта семейственность, "ах, ты расстаешься с любовником? ну тогда и я" как-то , наверное, куда сложнее понимается, нежели влечение немолодой тетки к молодому телу - ну, там такие тела, что понять более чем можно.
Вообще полфильма думала, что был бы крутой пост в неназываемое сообщество - "телочки, моя подруга трахнула моего сына". или "телочки, я тут сплю с сыном подруги". или "телочки, у меня тут любовник вместе с сыном первый курс закончил". Не знаю даже, какой аспект интереснее.
Doctor Who: Monsters Are Real

DoctorWho s07e08 - Cold War

doctor-who-7-8


можно это будет моя любимая серия Доктора ЭВЕР????
Капитан Жуков (он же сэр Давос Сиворт) и лейтенант Степашин (он же Эдмур Талли) (также в наличии матрос Онегин), служат на советской атомной подводной лодке.
"А Кремль скрывает".
За Родину. Происки западных агентов.
АААААААААААААААААААААААААААААААААААААААА.

Хотя, конечно, отдельная прелесть 11го Доктора (Моффат, гори в аду) - в том, что наличие Доктора никак не влияет на удовольствие, получаемое от серий. Что есть он, что нет его.
Channing Tatum

this year is gonna be all about channing

Простите, твиттер уже видел, но пусть понедельник будет совсем прекрасный



спасибо vasyakha за прекрасное утро понедельника,
а маме и папе Ченнинга - за такие гены у сына ;)


А какие они с женой-то чудесные вместе,
Collapse )
последний раз, когда я так умилялась на голливудскую пару, они подали на развод через неделю что ли
в общем, я надеюсь, что эти продержатся подольше и вообще всегда, они такие чудесные вместе
Diamonds

It's like teaching Urdu to a badger (с)

My Week With Marylin / 7 дней и ночей с Мэрилин (2011)

Представляю вам женщину, не нуждающуюся в представлении.
- Лоуренс Оливье (Кеннет Брана)


Колин Кларк (Эдди Редмейн) обивает порог студии Лоуренса Оливье (Кеннет Брана), томимый мечтой о кинематографе. Наконец его замечают, дают работу третьего ассистента режиссера (или же мальчика на побегушках) на съемках режиссерского проекта Ольвье - "Принца и танцовщицы". Вторая главная роль - у Мэрилин Монро (Мишель Уильямс), которая после долгих переговоров приезжает-таки с мужем Артуром Миллером (Дагрей Скотт), и тут начинается неприятность за неприятностью. Дисциплинированные английские актеры на площадке - звезда сначала опаздывает, потом ей требуется войти в роль, потом она забывает текст.... Оливье, влюбленный было в Монро, начинает сам закатывать истерики, съемки грозят продлиться в разы больше запланированного, и съемки постепенно превращаются в ад. Да и Колин, сперва закрутив было интрижку с костюмершей (Эмма Уотсон), безнадежно влюбляется в приезжую знаменитость...

Вообще очень хороший актерский состав подобрался, когда (почти) все играют - и никто не переигрывает. Редмейн ужасно трогательный с этими его ушами оттопыренными и видом последнего щенка в лавочке. Брана совершенно чудный - он так долго шел по стопам Оливье, что у меня сомнений не было, что он его сыграет хорошо, и старина Кеннет не подвел. Мишель Уильямс, при всей моей к ней нелюбви, волшебная на экране - первые минут пять еще замечаешь, что не очень-то она на Монро похожа, а потом всё, Мэрилин и есть Мэрилин.
Она не просто играет - она живет в роли; и от неё действительно экран светится.
На втором плане тоже актеры чудные: на пару сцен каждый, но от Доминика Купера или Тоби Джонса, скажем, глаз вообще не оторвать. Единственная для меня проблема с кастингом - Джулия Ормонд. И дело не в том, что она не очень похожа на Вивьен Ли (вот Брана, скажем, тоже далеко не Оливье); дело в том, что ей играть то ли в принципе нечего, то ли не хотелось вообще (заметьте, к Гермионе, которая играть не умеет в принципе, у меня никаких претензий нет). И скорее даже второе, не в объеме роли, наверное, дело: потому как Джуди Денч в трех своих сценах показывает класс, а вот Ормонд не показывает ничего. :(

В общем, дайте Кену Бране уже Оскара, вы ему с '89 года должны, дорогая академия; и если Мишель выиграет - я тоже пойму.

А если посмотреть с другой стороны - то под волшебной такой оберткой истории о любви проглядывает очень странная начинка. Фильм про то, что есть актеры - а есть люди с умением влюбить в себя камеру; и насколько вторые хотят стать первыми - настолько и первые хотят стать вторыми, и ни у кого ничего не выходит, и все несчастны.
Да и любовная история, когда один из участников (судя исключительно по тому, что играет Уильямс) страдает то ли биполярным расстройством, то ли просто от наркотической зависимости, и в любом случае готова вешаться на первого встречного, - ну, та еще история любви, конечно. Что же касается романтического мальчика: ну, в общем, поскольку все мы знаем, что фильм - по его мемуарам, то у меня какой-то когнитивный диссонанс. Романтические мальчики, в моем представлении, могут либо писать мемуары о первой любви и получать за это бабло, либо быть романтическими; одновременно - увы, нет.

Но сыграно чудно и поставлено очень красиво; а то, что романтической истории не получилось, как не старались Вайнштейны - ну, так то вина суровой реальности, которую так изменить не получилось. :)