Category: музыка

Music

SoundtrackSummer, week 1

Итак, этим летом я развлекаюсь следующим образом: слушаю по саундтреку к фильму каждый день и потом рассказываю о нем (очень, очень кратко) в ЖеЖе.

sounвtrackweek1


Первая неделя оказалась самой простой - всего 4 дня, всего 4 саундтрека.

Collapse )

Collapse )


Collapse )

Collapse )
Rachel Long Day

анонс

Чтобы как-то оживить этот ЖЖ эксклюзивом, а не вариациями телеграма, проект этого лета - раз в неделю рассказ о семи послушанных саундтреках
(1 день - 1 саундтрек).

по воскресеньям.
Stay tuned!
Rachel Long Day

People love what other people are passionate about (c)

La La Land / Ла-ла Ленд (2016)
la-la-land-2016-trailers-posters1


Мия (Эмма Стоун) работает в кофейне и бегает по прослушиваниям - она точно знает, что должна стать актрисой. Себастьян (Райан Гослинг) играет в баре, но точно знает, что ему надо открыть джаз-клуб. Два мечтателя-неудачника сойдутся и полюбят друг друга, но что они будут делать, когда полоса неудач закончится?


Очень яркое кино - по цветам в кадре, костюмам, декорациям; со временем и течением сюжета костюмы выцветают и чернеют. Очень солнечное кино по музыке и песням - и опять же, настроение меняется от оптимизма легкого и веселого - до песни о смерти и мечтах. Я рассказываю так, чтобы стало понятно - та солнечная легкость и легкая меланхолия, которые есть в трейлере, там не одновременны - одна сменяет другую.


Эмма Стоун и Райан Гослинг выдают отличный дуэт: она играет персонажа более яркого, он - более сдержанного (и, очевидно, что у него роль куда сложнее). История построена целиком на штампах - но при этом так красиво с ними играет, что не рыдать только каменный человек сможет. Вы с первых кадров сможете сказать, что будет дальше, потому что история-то простая; но это тот самый случай, когда ты, даже зная конец, переживаешь, как за родных людей. Потому что герои - понятные, свои, родные (даже при том, что девочку мне под конец очень хотелось бить чем-то тяжелым по голове - она очень знакомый типаж).

Для меня конец - наверное, один из самых страшных, какие вообще могут быть; я знаю людей, для которых это - счастливый финал, хэппи-энд. Так что это тоже вам решать.

Оскаров им, и побольше (из главных номинаций - только в операторской работе буду болеть точно за других; в номинации "лучший актер"разорвусь между Райаном и Кейси Аффлеком).
Bad Day

klaatu barada nikto

Arrival / Прибытие (2016)

arrival-f-poster-galleryНа Землю прибывают пришельцы - 12 одинаковых кораблей висят в 12 местах и ничего не делают. Военные США собирают команду лучших ученых, чтобы попытаться понять, что это за пришельцы (тот корабль, что висит над США) и чего они хотят: полковник Уэбер (Форест Уитакер) вербует лингвиста Луиза Бэнкс (Эми Адамс) и физика Иэн Доннелли (Джереми Реннер). Луизе предстоит изучить язык таинственных гептаподов - чтобы спросить их, зачем они тут.

Визуально Arrival - едва ли не лучшее, что вы увидите в это году; это с 99% вероятностью номинация на Оскар для оператора Брэдфорда Янга, да хотелось бы и художнику-постановщику тоже.
Музыка Йохана Йоханссона - отличная; один из тех саундтреков, которые сам не заметишь, как заиграешь до дыр.

К содержанию у меня есть очень много вопросов. Но, так уж вышло, рассказать хоть об одной - это заспойлерить фильм целиком. Так что под кат идите на свой страх и риск.

Для меня проблема с фильмом в том, что, взявшись снимать вроде как научную фантастику и лингвистический триллер, Вильнев не интересуется ни тем и ни другим. От фантастики ему нужен антураж (собственно, он красивый), а от лингвистики - тот оригинальный твист, который был в рассказе Чена, и красивая визуализация языка.
Рассказ Теда Чена "История твоей жизни" - куда проще и короче, чем фильм Вильнева[Spoiler (click to open)](в нем скажем, нет линии с китайским генералом и его попыткой убить пришельцев; или нет объяснения для появления пришельцев - а у Вильнева от объяснения третьесортными боевиками повеяло).

Ну и в рассказе Чена "История твоей жизни" было одно допущение, которое позволяло рассказу быть логичным в какой-то иной реальности; эта дыра осталась в истории Вильнева, только к ней прибавился еще десяток других.
Дыры в сюжете в сравнении с рассказом:
[Spoiler (click to open)]- не объяснена вилка со свободой воли: в результате получаем ситуацию, что Луиза сознательно завела ребенка, чтобы тот умер в мучениях (в рассказе была другая смерть в другом возрасте - и не было ощущения сознательного _знания_ будущего, было ощущение существования этого будущего, а не подсказок из него)
- не объяснено, каким образом восприятие меняет фундаментальные законы вселенной (даже в рассказе эта дыра есть, но там дана хоть попытка объяснить)
- симультанность восприятия объяснена через последовательность - только что героиня не знала, что делать, и вот знает, потому что через 18 месяцев генерал сказал. при симультанном восприятии такое невозможно - а процесс "раздвижения границ", который есть в книжке, они не могли в сценарий, потому что изучают очень мало письмо гептаподов.

Ну и, конечно, как сначала Луиза требует общения, а потом как Шамполион расшифровывает только письменность - это глупость несусветная.


В итоге финал второго действия картины -  раскрытие твиста, после которого тебе еще полчаса рассказывают то же самое другими словами. Смытая развязка для фильма, который вроде как целиком построен на твисте - недопустимая роскошь. А уж объяснять много раз одно и то же в типа умной фантастике - да так, что дыры становятся ЕЩЕ заметнее... ну зачем, зачем?!
А уж проговорить разные условия действия, чтобы потом в самой подаче материала на них наплевать - тем более.

Простите, я уверена, что почти всем понравится, но это очень, очень плохой фильм - если мы говорим о фильме как о истории с сюжетом и персонажами. Там нет живых персонажей и сюжет не поддается логическим законам. Реннер там совершенно для мебели, кстати - зачем звали, неясно.

Отличный фильм - если только о визуальном.
Facepalm

Старые песни о сказках

Into the Woods  / Чем дальше в лес... (2014)

I'm not good I'm not nice I'm just right.
- The Witch (Meryl Streep)


into_the_woods_smallЗолушка (Анна Кендрик) хочет попасть на бал. Джек (Дэниэл Хэттлстоун) хочет не продавать корову. Пекарь (Джеймс Корден) и его жена (Эмили Блант) хотят ребенка. Ведьма (Мерил Стрип) хочет снять с себя проклятие. Красная Шапочка (Лилла Кроуфорд) хочет пирожков и к бабушке. Волк (Джонни Депп) хочет Красную Шапочку - ну и, ладно, бабушку тоже.
Но опасайтесь своих желаний.
Мюзикл Стивена Сондхейма о взрослении, отношении отцов и детей (а также матерей и дочерей), умении принимать ответственность за собственные поступки, на экран перенес Роб Маршалл, главный спец Голливуда по киномюзиклам.

Музыка фантастическая, номера хороши - поставлены хорошо, спеты неплохо, отыграны. Но вот вам первая проблема: это именно театральные номера. То же самое было в "Чикаго", то же самое было в "Девяти с половиной": вот только что действие и говорили, а потом резко - номер.
Нет, я все понимаю, что это специфика жанра - но оно на театральной сцене смотрится как раз лучше, там переходы не такие резкие. А тут иногда ощущение, что Эрнст ставил, для новогоднего эфира. Диалог-НОМЕР-диалог-НОМЕР.
Сходство с программой для новогоднего эфира первого канала еще усиливается обилием узнаваемых лиц: вот Валерия, вот София Ротару вот Мерил Стрип, вот Джонни Депп, всех знаем, всех помним. И у большинства именно характерные выходы: вот Волк в виде педофила (прошло 10 минут - и нет волка), вот почти безмолвные сестрыЗолушки (Люси Панч и Тэмми Блэнчард), они только строят гримаски. Вот Принцы, Прекрасный (Крис Пайн) и Другой (Билли Магнуссен), они просто красивые. Игры нет, не предусмотрено.

При этом есть третья проблема - которая, кстати, для новогоднего эфира имперского телевидения вообще не проблема, к третьему действию все уже в салате, -  так вот, с третьим действием проблема большая как раз. Дело не во внезпаной перемене тона (не такая уж она и внезпаная), а в том, что третье действие провисает. После красоты сеттинга первых полутора часов - две полянки в лесу, совершенно одинаковые, цвета грязи и мха, герои самокопаются на этих двух полянках - ну, знаете, рассматривание пупка надо либо играть лучше, либо ставить красивее.

Чему нас учит, так сказать, этот фильм? Того, что не надо обещать деве юной любови вечной на земле что угодно за исполнение желания - расплачиваться придется. И причем неважно, какое желание, и почему ты обещал - пострадают невинные а ты будешь страдать. Ваш Стивен Сондхейм, конечно, тот еще садист; но Маршалл, кажется, вполне себе наслаждается ситуацией. Смерть, смерть, смееееееееееееееееееееееерть людишкам.

Редкий фильм, в котором вставка номера "Даже если вам немного за тридцать" as is не то чтобы не помешала - выглядела бы как влитая.

Посмотрите первые полтора часа и сваливайте, если уж соберетесь. Вот как свадьба - так сваливайте, честно.
Once Upon a Time: Hook

Pan (2015)




В ролике "Пэна" хорошо всё, кроме мальчика: ну то есть все фантастически глупо, конечно, от акцентов до костюмов, и кастинг ужасный, и за музыку такую в трейлерах пора бить ногами,

но сама идея, что конкистадор из "Фонтана" встречает фальшивого Индиану Джонса, а у того шуры-муры с индианкой - это хорошая идея.
Только мальчик лишний.

Ну и наш Хук лучше.
Daleks

барабан был плох, барабанщик бог

Whiplash / Одержимость (2013)

Two scariest words in the English language are "Good job".
- Fletcher (J.K. Simmons)


15398862981_818e2b386e_o [1600x1200]Юный ударник-первокурсник (Майлз Теллер) попадает в студенческий оркестр к очень крутому дирижеру-диктатору (Дж.К. Симмонс). Кто кого - опыт против юности!

На самом деле это тот редкий случай, когда кино построено не на истории, а на исключительно идее. История "жил-был мальчик, и вот на его пути к звездам были тернии" достаточно скучна даже в двухминутном пересказе, что уж говорить о почти двухчасовом фильме. Но то, как она подана, идея о том, как выпестовать талант или нужданется ли он вообще в пестовании - это интересно, да.
То есть как фильм про барабанщика это интересно только в моменты игры на ударных; зато как попытка посмотреть на одну и ту же идею с разных сторон - почти всё время.

Симмонс клевый (но где он не клевый, спрошу я вас). Он хорошо выдает свои монологи и хорош в диалогах, только герой у него двумерный все равно, и ничего тут не поделать. Одна идея - и все, ничего больше нет.
Чего я не понимаю - так это восторга Теллером. Нет, дело не в том, что он лицом напоминает свернувшийся кефир - в конце концов, не в лице главное, тем более в такой роли. И не в том дело, что он не выглядит как 19летний мальчик - мальчики бывают разные.
Но он же бревно. Его перекрикивает и переигрывает Симмонс - ну ок, ладно, хотя бы это можно назвать частью концепта. Он никакой в сценах, где надо играть чувства (с девочкой), он никакой в сценах, где надо играть надежду (сцены с заменами ударника). Единственное, что он изображает - это физическая боль от сорванной кожи на ладонях, и все.
Хотя нет, вру, у него попытка что-то играть - в сцене семейного обеда. Но поскольку там остальные за столом просто реплики подают - оно игрой и кажется.
Господи, стыдно же.