Category: криминал

42

wild and bereft / assassin is born (c)

Assassin's Creed / Кредо Убийцы (2016)

Assassins-Creed-Camp-D-Launch-Quad

Кэллум Линч (Фассбендер), убийца с кривой ухмылкой, после казни в техасской тюрьме… приходит в себя. Рядом с ним - брюнетка с акцентом и суровым взглядом (Котийар), вокруг - люди в белом и явно какая-то гадость затевается.
Затевающаяся тайная гадость быстро становится явной: доктор София Райкин с папой (Джереми Айронс) хотят излечить мир от жестокости и насилия, для этого им нужен полностью расшифрованный геном человека, а до места раскрытия этого самого генома - названного "райским яблоком" - может добраться только Кэллум - через память своего предка, испанца Агвилара.
Только Агвилар-то был ассассином…

Если много лет видеоигры шли по пути “сделаем круто, чтобы было как кино”, то Джастин Курцель идёт по тому же пути навстречу - “сделаем круто, как в видеоигре”. В итоге не только панорамные кадры и декорации напоминают о прохождении любой, в принципе, игры франшизы - но и погони, и даже просто Марион Котийар с Фасси сняты так, что полное ощущение, что они - персонажи игры. Полное размытие границ между компьютером и живым человеком; как концепт это дико круто.
Не как концепт - тоже; но вопрос, конечно, как это сработает с теми, кто не потратил часы и дни жизни, бегая с Эцио, Эдвардом и Альтаиром. Со мной-то сработало на ура.

И вообще, я правда претензий к фильму не понимаю - это именно что отличная экранизация мифологии игры в слегка новом сеттинге (вместо Десмонда у нас Кэллум).
С крутыми актерами, офигеннoй операторской работой, отличной постановкой и вот это всё.
А если вам кажется, что сюжет глупый - то вот тут мне сказать нечего, потому что менять сюжет игры в угоду высоколобым (на самом деле - узкомыслящим) киношным “интеллектуалам” - порочный путь.

Отличная игра, требующая некоторого suspension of disbelief - когда предлагается поверить, что мировую историюю много веков вершили тамплиеры и ассассины. Но с этим одним допущением мир-то внутри логичный; что еще надо "умным людям", понять не могу.
Rachel Long Day

i fought the law (and the law won)

Criminal / Преступник (2016)

criminalЦРУшник Билли Поуп (Райан Рейнольдс) занимался важнейшим делом: он должен был обеспечить получение информации от голландского хакера (Майкл Питт), ранее работавшего на анархиста и террориста в одном лице (Жорди Молья). Только вот незадача - Поуп погибает (спойлер первых пяти минут!), а вся информация - у него в голове.
И эту информацию может вытащить экспериментальное лечение доктора Фрэнкса (Томми Ли Джонс): надо просто взять человека с недоразвитой лобной долей и перенести ему в голову информацию. Заодно с иными воспоминаниями. И немножко личностью.
Слава богу, что шеф лондонского бюро ЦРУ (Гэри Олдман) может вытащить из тюрьмы преступника Джерико Стюарта (Кевин Костнер), у которого как раз проблемы с мозгом, отсутствует эмпатия, нет понимания добра и зла... ну, в общем, понятно, что эксперимент пойдет криво, да?

Внезапно кровавый и суровый триллер с примерно тонной знакомых лиц (помимо уже названных - от Галь Годот до Скотта Эдкинса, от Антье Трауэ до Элис Ив); очень странное ощущение. То есть ты умом понимаешь, что оно бэха, а глаза отказываются верить.
Но это правда очень честная такая бэха - с заговором, с суровым героем, со сложной моральной дилеммой и прочим. С кровищей по глаза и таким суровым же юмором (Крейговский Бонд таким отличается): типа с умирающего шапочку украсть, скажем.
Даже с войной разведок! Правда, дело происходит в Лондоне, а сражается там ЦРУ с ФСБ - немножко обидно за британцев, которым полгорода разнесли, а англичане вообще с этим не боролись.

При этом вроде как все на месте: только немножко чувство, что Костнеру сказали, что это серьезное кино, а остальным сообщили, что оно капустник. В итоге Костнер играет на серьзных щщах, а остальные просто присутствуют в кадре и проговаривают диалоги (совершенно картонные реплики, надо сказать). А Костнер такой весь В ДРАМЕ. А остальные в курсе, что оно про переселение душ, какая уж серьезность.
Плюс большой вопрос к сценарию - там есть icky-момент в конце.
[СПОЙЛЕР]
Главный герой сохраняет в себе элементы личности Поупа (и, кажется, переживает его эмоции - за неимением собственных) и стоит такой одинокий на пляже. Приезжает жена вдова Поупа (с ребенком! к серийному убийце!) и пристально на него смотрит - помнит ли Джерико еще что-то о её муже? Тот жестом показывает, что помнит (и, видимо, испытывает).
Ну и объятия.
И радость шефа ЦРУ - мол, возьмем его на работу!

По мне как-то очень странно - это не Поуп, это чувак, который помнит ео воспоминания из-за, прямо скажем, инвалидности. Надо из-за это немедленно забыть, что до того он 50 лет людей убивал?
И можно ли вот так легко забыть Раана Рейнольдса, что еще важнее?


Хотя, нет, не обращайте внимания - если забыть об этом странном несоответствии тональностей, то забавный же фильм. Кино из 80х такое. И идея хороша, пусть и немножко вторична: но именно как развлечение на вечер на ура пойдет, мне кажется.
Easy

Меньшее зло

Sicario / Убийца (2015)

sicario-new-poster (1)Во время операции по освобождению заложников агент ФБР Кейт Мерсер (Эмили Блант) видит то, чего никак не ожидала: дом, оказывается, был предназначен наркокартелем для вмуровывание в стены неудобных людей. 25 трупов - тут кто угодно решит, что надо бороться. И Кейт везет: её зовет в команду для спецоперации Мэтт Грейвер (Джош Бролин), агент ЦРУ и советник министерства обороны.
Но все не так просто, как привыкла Кейт в своей работе на ФБР: вся их группа едет не в американский Эль Пасо, а в мексиканский Хуарес, в группе присутствует мексиканский бывший прокурор, а ныне непонятно кто по имени Алехандро (Бенисио дель Торо), и вообще, законно ли все то, что они делают?

История идеалиста против грязи реальности - это, в общем, не так чтобы новая история. И Дени Вильнев, умничка, не предлагает сюжет как какое-то новое открытие. Наоборот, вся драматургия подсказывает что зрителю, что самой Кейт, что если что-то выглядит, как подстава, пахнет, как подстава и звучит, как подстава - то оно, скорее всего, и есть подстава.
И потому фильм оказывается не про то, что вокруг, оказывается, куда большая жестокость, чем то позволяют думать относительно комфортные условия первого мира; фильм про то, что эта самая жестокость обыденна, и кроме неё самой иных методов быть не может. С волками жить - по волчьи выть. Выбор только один - жить с волками или не жить; вариантов жить с ними иначе - нет.

Отдельный плюс фильма - совершенно фантастические съемки Роджера Дикинса. Использование прямо на съемках (а не в пост-продакшене, как следовало ожидать) тепловизоров смотрится впечатляюще. Да и остальные съемки - обычной, так скзатаь, камерой, - оставляют ощущение пустынного марева, в котором как бы находится сама героиня и ее восприятие мира.
Помяните мое слово: у Дикинса опять будет номинация (и он опять проиграет Любецки).

Актерский ансамбль тоже крут, от Блант до Бролина, от малоизвестных актеров в "мексиканских" ролях до внезапно знакомых лиц в ролях на десять минут (скажем, Джон Бернтал). Но Бенисио дель Торо, конечно, убирает всех. Вот, кажется, вообще ничего человек не делает: ходит туда-сюда, сидит с каменным лицом, молчит, - а история у него получается самая пронзительная.
Всем бы так.
Avada Kedavra

peter pan est une ordure

я позже напишу о "Пэне" немножко подробнее - а пока вот вам момент, от которого у меня волосы дыбом и полная уверенность в том, что Джо Райт Питера Пэна считает, как бы это повежливее, мудаком.

Collapse )

Вот свинья малолетняя, а.
  • Current Mood
    aggravated aggravated
  • Tags
Again

somethin' stupid

Legend / Легенда (2015)

Ronald Kray (Tom Hardy): You're not afraid of anything?
Reggie Kray (Tom Hardy): Oh, only myself you know... and you.


Legend-Poster-Tom-HardyВ свингующие шестидесятые Лондон был веселым местом, а лондонский Ист-энд - местом еще и полным преступников; такими преступниками были братья-близнецы Крэи (Том Харди). Старший, Ронни, был психом со справкой (из психушки его вытащили только угрозами психиатру), а младший, Реджи, на его фоне - нормальным человеком; на деле оба были бандитами. Для отмывания денег они держали клубы и казино, а также занимались рэкетом, продажей наркотиков, да чем только не занимались. Машина с полицейскими (один из них - Кристофер Экклстон) ездила за ним по пятам - да только никак схватить не удавалось.
Во всем этом водовороте развлечений Реджи начинает ухаживать за юной Фрэнсес (Эмили Браунинг), сестрой своего шофера (Колин Морган). Ронни, открытый гомосексуалист, развлекается с мальчиками (один из - Тэрон Эджертон), но то, что брат отвлекается от жизни воровской, не одобряет.
Фрэнсес будет рассказчицей всей этой истории - от своего знакомства с Реджи до вполне закономерного конца.

Самое главное: этот фильм можно рассматривать как историю и как шоукейс Тома Харди как актера. Как второе - это блестяще (хотя, что удивительно, не лучшая роль Харди - лучшим все равно был "Лок", где он обходился без грима и клоунады).
Как история - это полный провал. И это ужасно грустно, потому что когда есть такой материал - лажать совершенно непростительно.

Режиссер и сценарист Брайан Хельгеленд выбрал  рассказчиком эмоционально нестабильную девицу - и в результате сам рассказ тоже нестабилен и кидается из крайности в крайность.
Нам два часа упорно рассказывают, что близнецы - ганстеры, однако основную часть времени они ведут вполне обычный образ жизни, без особых криминальных замашек. Один другому бьет морду за то, что в клуб стало меньше народу приходить - да какие это ганстеры, это какие-то добропорядочные лавочники.
Нам два часа рассказывают о том, что бедная Фрэнсес - несчастная страдалица, однако до последних сцен все ее страдания заключаются в том, что муж по ночам работает - в собственном клубе, заметим. Работа у него такая, да.
В итоге как история несчастной женщины фильм не работает, потому что нам о женщине неизвестно ровным счестом ничего: у нее было что-то непонятно-неприятное в прошлом (что - она не рассказывает), какие-то неясные претензии к настоящему и пустенькие глазки, которые, видимо, что-то символизируют. Наркотики - это плохо, девочки и мальчики, даже если это не наркотики, а антидепрессанты в больших количествах.
Как история о ганстерах фильм тоже не работает - вообще непонятно, с чего все началось, как продолжается и зачем это все; единственный вывол - если ты не хочешь, чтобы тебя посадили - не убивай людей при свидетелях.

Весь второй план - за исключением, возможно, Пола Беттани в совершенно карикатурной роли, - не делает ничего. Понятно, что с Харди играть вместе - это примерно как попасть под танк, но они даже не пытаются, а просто ходят и произносят реплики.
Хорошая по сути музыка дана в контрапункт - и в итоге сбивает с настроения, а не помогает ему. Радостные цвета картинки, радостная музыка, даже Харди вполне себе радостный бультерьерчик - и при этом сценарий ведет его куда-то в тартарары без особых предупреждений.

Но ради Тома это надо смотреть. Заставить себя и перешагнуть через все недостатки - и посмотреть, как Харди уже через две минуты заставляет забыть, что он на съемочной площадке вообще-то один.
Но как материал-то жалко, господи. Какой фильм могли сделать.
Jason

Rules are made to be broken

The Transporter Refueled / Перевозчик: Наследие (2015)
Maybe you could tell me what's it all about?
- Frank Martin (Ed Skrein)

The-Transporter-Refueled-French-Poster-900x1200Бывший спецназер Фрэнк Мартин-мл (Эд Скрейн) работает водителем на Лазурном берегу. Привезти и отвести вовремя что угодно, без вопросов, без имен, без ошибок.
И жил бы Фрэнк дальше безмятежно, но тут его тихую размеренную жизнь страуса нарушают. Сначала папа, Фрэнк Мартин-ст (Рэй Стивенсон) - бывший, как он всем рассказывает, менеджер по продажам воды Эвиан, - вышел на пенсию и страдает, чем бы заняться. А потом загадочная брюнетка Анна (Лоан Шабаноль) нанимает Фрэнка на пустяковое вроде бы дело, которое оборачивается бегством от полиции, проблемами и терками с русской мафией.
И все правила Фрэнка летят в тартарары. Вместе со всей налаженной спокойной жизнью.

Вот полное ощущение, что это российское кино - в смысле ярко и абсолютно идиотично. Ошибки на уровне мелочей, в сценарии дыры, про актерскую игру из участников слышал только Рэй Стивенсон; зато машинки красивые и виды.
Плюс дико странное - на мой взгляд - изменение самой концепции Перевозчика как героя. Со Стэтемом было понятно - это вполне взрослый мужик, спокойный как танк, с хорошим личным делом в sas и большим опытом; он там даже в экстремальной ситуации почти до последнего был спокоен, как тюлень (да и потом не так чтобы устраивал истерику).
Скрейн не просто молодой; он молодой и на грани истерики. Его герой - списанный из того же спецназа военный, якобы честный, не очень понятно на какие шиши заведший извозчицкую практику на Лазурном Берегу. Говорит он нахально, чуть что - нервничает, особым умом и умением просчитывать ситуацию не отличается (по крайней мере,  в фильме этих умений не показывает). Откуда у него репутация - неясно, потому что первую же работу на экране он проводит настолько грязно, что его бы самый тупой полицейский поймать смог.

В итоге получается удивительная штука - не очень хорошему Перевозчику требуется в кино "костыль" в виде папы, чтобы из двух героев собрать одного годного. К тому же Стивенсон в роли резвится как может - выдает такого Джеймса Бонда на пенсии. И линия папа-сын - наверное, единственная, которая в фильме работает; скорее, не благодаря сценарию, а вопреки ему. Только в этой линии лостаточно деревянный Скрейн начинает хоть какие-то отличные от простого гопнического набора эмоции выдавать.

А так - сюжетно и драматически действительно запредельный идиотизм.
Collapse )
Collapse )
То, что цитируя "Трех мушкетеров" Фрэнк называет д'Артаньяна "графом", а в 2010 году все пользуются пятыми айфонами - это уже мелочи. Там и таких мелочей тонна, но правда, из-за дурацкости всего сценария это уже выглядит как милые ошибки, чтобы нас повеселить хоть так.

Хочется отметить в кои-то веки аутентичного русского бандита в виде Юрия Колокольникова. Поздравим чувака с серьезной европейской карьерой.

Да, зато если Ауди любите - вам сюда.
А вы еще Хитмена ругали.


Прости нас, Джейсон, мы все проебали.
BSG

Killjoys (SyFy, 2015)

Помимо чудной "Темной Материи" (вышла уже третья серия, оно пока ровно то, чем обещало быть), на SyFy вышел еще один фантастический сериал - про охотников за головами. Вы знаете, оно, конечно, очень просто - но у меня сейчас запрос на вот такое, простое, про космос.

Итак, глубокий космос, отдельная планетная система, принадлежащая крупной корпорации. Преступников в этой системе ловят охотники за головами, работающие на "Коалицию Поимки и Рекламаций". Называют их ласково - Killjoys.
Killjoys.S01E01.1080p.WEB-DL.DD5.1.H.264-RARBG.mkv_snapshot_04.27_[2015.06.28_17.59.53]
Collapse )

Как и полагается канадскому сериалу (СайФай у них только как ко-продюсер выступает), снято дешево, но какая разница, я хочу космос. )))
  • Current Mood
    devious devious
  • Tags
Bad Things

i film your milkshake

Nightcrawler / Стрингер (2014)

What if my problem wasn't that I don't understand people
but that I don't like them?
- Lou Bloom (Jake Gyllenhaal)

nightcrawlerЛу Блум (Джейк ДЖилленхол) зарабатывает как может, а именно ворует крышки от люков и металлическую сетку и сдает их как металлолом; не брезует он и часы снять с охранника склада, которого оглоушил, чтобы сетку снять. И все это - с улыбкой, с вежливым словами, просто мальчик из церковного хора, а не вор.
А потом Лу становится свидетелем кровавой аварии -и того, как на место происшествия немедленно приезжают чуваки с камерой, чтобы снять кровищу и продать утренним новостям шокирующие кадры.
И тут Лу понимает, что кражей люков столько, сколько жареными материалами, вовек не заработать. И покупает простую камеру.

По описанию Лу может показаться простым мелким жуликом - но нет, Лу птица куда более выского полета, существо куда более опасное. Лу точно знает, чего хочет, и не позволит таким мелочам, как опасность, мораль, этика или преступность его действий помешать ему.
Там есть шикарная сцена - стажер заявляет Лу, чо тот не понимает людей. Лу в ответ только вздыхает: "а что, если я не не понимаю людей, а просто их не люблю?".
Такой Дэниэл Плейнвью нашего времени - людей не очень, точно видит цель, и идет к ней, не взирая на препятствия. В Плейнвью, при этом, были хоть какие-то отголоски человеческого - в Лу человеческого нет ничего. Он то ли робот, то ли гремучая змея, и в любом случае - не дай бог оказаться у него на пути.

Похудевший ради роли Джейк Джилленхол хорош так, как он умеет - когда без каких-либо деталей прошлого, на простом тексте без флэшбеков строится совершенно цельный образ, когда даже не нужно ничего дополнительного о герое узнавать - и так все понятно. У него в "Пленницах" уже был похожий выход: тоже про героя мы не знаем ничего, кроме его действий здесь и сейчас, и при этом никаких вопросов/

А на втором плане Рене Руссо (супруга режиссера, если что) выдает перформанс не меньшей мощи: немолодая продюсерша "вампирской смены" новостей, которая оказалась на самом не-смотримом канае Лос-Аджелеса - и которая на все готова, чтобы если не шагнуть вверх - так остаться на своем месте. Нина и Лу - действительно страшная сила; а Руссо еще не боится ни сверхблизких планов, ни показать свой возраст - всё для роли.

Режиссерский дебют Дэна Гилороя вышел такой, что всем бы дебютам такими быть: оригинальный, мрачный (очень мрачный), стильный, красивый, такой, как кадры катастрофы - ты знаешь, что происходящее на экране явно ведет к большой трагедии, но оторваться не можешь.

В российском прокате вроде бы с 19 февраля, если еще не перенесут.
Horror

They say half of your brain shuts down in cryosleep

Lucy / Люси (2014)

может содержать спойлеры

Вот Уолли Пфистер небось локти кусает: у Бессона кино на ту же тему, что и его "Трансцедентность",  только для совсем идиотов - и Бессон деньги собирает.
А ты как хотел, Уолли. Всем понятно, кого из Вики и Кристины выберут мальчики. И чтобы еще машинки взрывались, да.

Австралопитек Люси пьет воду.
Наше время. Двадцатипятилетняя студентка Люси (Скарлетт Йоханссон) вроде как учится в тайваньском университете, а на деле пьет и встречается хрен знает с кем. Очередной её хахаль вынуждает девушку вместо себя документы отнести бизнесмену корейскому (Чхве Мин Сик) - а, оказывается, он вообще не бизнесмен, а мафиози, и нифига там не документы, а новый наркотик.
Параллельно пожилой ученый (Морган Фримен) в университете читает доклад про возможности человеческого мозга. С картинками доклад, с презентацией - мол, мы дай бог на 10-15% мозг используем, а если бы хоть на двадцать!
Конечно, нифига девушку не отпускают, а используют как наркокурьера поневоле - выдают паспорт, билет и зашивают килограммовый пакет наркотика в брюшную полость. Только вот пакет рвется, наркотик попадает в кровь и... Ну догадайтесь, что будет дальше.

Вот тот самый случай, когда фильм настолько невероятно, чудовищно, фантастически глуп, что он либо проваливается в тартарары, либо становится культовым в широких кругах. Потому что вот смотришь и думаешь - ну явно же это все постмодернисткая насмешка, это же нельзя вот так серьезно делать, да? А Бессон все это именно серьезно, вот в чем дикий ужас - он во всех интервью рассказывает, что 10 лет обсуждал, обдумывал, решал, как бы сделать лучше.
Ой мамочки.

История "супергероя поневоле" тут хороша с той точки зрения, что у героини ВООБЩЕ нет никакой мотивации, там и героини-то нет, кроме как в первых двадцати минутах (у нее как мозг начинает работать по-другому - так и старая Люси пропадает нафик) - потом вместо нее такой суперкомпьютер, без эмоций, без ничего. То есть даже посочувствовать телочке нельзя - просто можно смотреть, как она бутер ест с каменным лицом или там в человеков стреляет. Человеков, надо сказать, жалко - они ж не виноваты, что под асфальтовый каток попали.
А суперкомпьютер может все - и с этой точки зрения телочке тоже нельзя посочувствовать, потому что - ну чему тут сочувствовать-то.

но вот конец - это вообще такой парад фейспалмов. Я вам даже расскажу, потому что это слишком невозможно, чтобы быть правдой.
[Точно спойлеры]
Корейские мафиози с автоматами (и, кажется, с одним РПГ)  прорываются в университет в центре Парижа.
адская перестрелка с полицией, гора трупов.
в это время в этом же университете Люси рассказывает ученым, какой она феномен, а как слышит выстрелы рядом - говорит поставить ей капельницы из трех кило наркотика, чтобы запустить мозг не на 60%, как сейчас, а на сто.
"мы не забудем твою жертву", - проникновенным голосом говорит ей Морган Фримен.
"Я сотворю суперкомпьютер и вложу в него свою память", - говорит ему Люси.
Пока перестрелка продолжается и гора трупов растет, наркотик поступает Люси в кровь и она путешествует по миру, по времени, пока наконец не добирается до пьющей воду Люси-австралопитека и не протягивает ей палец (Бессон видел Микеланджело, даааа).
Тем временем в комнате, где осталось тело Люси, из нее растут щупальца и тянутся ко всем источникам энергии и материи в комнате, пока комната не становится вообще белым пространством.
щупальца делают суперкомпьютер.

в комнату врывается главный кореец и на подкашивающихся ногах идет к Люси, чтобы ее застрелить.
и в последний момент он стреляет - а ее мозг достиг 100% и в комнате ее нет!
Заходит последний уцелевший полицейский и убивает корейца.
Суперкомпьютер исторгает из себя флэшку, которую берет Морган Фримен, и рассыпается в прах.
"Но где же Люси?", спрашивает полицейский.
у него зажигается экран сотового. "Я ВЕЗДЕ".


Вот как, как, КАК это можно делать серьезно, а? Ну как?
я понимаю Йоханссон - у нее какой-то безработный бомж французский intello в женихах, девушке надо зарабатывать на себя, него и будущего ребенка, ок. Я понимаю Фримена - ему сто тысяч лет, ему уже давно не стыдно.
Но как такоe можно снять на трезвую голову, а?!
Confused

“Tom envied him with a heartbreaking surge of envy and self-pity.” (C)

The Two Faces of January / Два лика января (2014)

I'm sorry I disappointed you.
- Chester (Viggo Mortensen)


1962 год. Американец Райдел (Оскар Айзек) работает в Афинах гидом, специализируется на студентках. Однажды он видит у Парфенона супружескую пару МакФерлендов: она (Кирстен Данст) просто очень хороша, а он (Вигго Мортенсен) очень похож на его недавно умершего отца.
Мог ли он подумать, что через сутки после знакомства он (вместо того, чтобы охмурять очередную студентку!) будет договариваться о фальшивых паспортах для бегущих то ли от злодеев, то ли от закона МакФерлендов, а через два дня окажется с ними на Крите?

Очень старательная экранизация не самого известного романа Патриции Хайсмит, "мамы"  талантливого мистера Рипли. И старательность эта не столько в добуквенном следовании тексту (тут различия есть, причем довольно важные для понимания героев моменты изменились), сколько в атмосфере - вот как ты читал книжку и буквально задыхался,  так и тут. Постоянно сужающиеся пространства: от Парфенона к узким улочкам Гераклиона, лабиринту в Кноссе, стамбульскому базару. Постоянное ощущение неизвестности: причем ни один из героев полной информацией не владеет, с чьей бы точки зрения камера ни работала - с той и будет удушающее количество подозрений.
Режиссер-дебютант Хоссейн Амини, куда более известный как сценарист, раньше уже работал с текстами Хайсмит: его перу принадлежит как раз сценарий того самого "Талантливого мистера Рипли" Мингеллы. И как тогда все хорошо было, так и сейчас.

Удивительно больше всего не то, что Амини справился; удивительно то, что из трех главных героев (Данст, Мортенсен и Айзек) нет ни одного слабого звена.  Казалось бы, можно предположить, что Мортенсен переиграет всех; и он играет чудесно, но Айзек - не хуже.

От книжки тут одно очень интересное отличие: если в книге РайделCollapse ).

Хорошо сыгранный и красиво снятый клаустрофобический детектив, в котором известно, кто - но неизвестно, чем все кончится.
Вот ей-богу, почему у нас еще не показали - совершенно неясно.