Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Rachel Be Happy

You're so fresh to death and sick as ca-cancer

Big Eyes / Большие глаза (2014)

I am Keane. You are Keane.
We're one and the same.

- Walter (Christoph Waltz)

179716h1_t200Домохозяйка Маргарет (Эми Адамс) бросает мужа и с дочкой переезжает в Сан-Франциско, где начинает работать художницей на мебельной фабрике. И так, понемножку рисует для души - странных, большеглазых детей.
И встречает Уолтера - тоже художника, только уверенного в себе, заботливого, точно знающего, чего он хочет. Ну и выходит за него замуж.
И они творят вместе, и вот уже первая совместная выставка (в коридоре в ночном клубе, но какая разница) - но картины Маргарет всем нравятся больше, чем картины Уолтера. И однажды он говорит, что картины - его. И убеждает Маргарет, что так будет лучше.

Очень часто встающий в фильмах про творцов вопрос "а он на самом деле талантливый или нет?" тут, мне кажется, с самого начала решен - и, в общем, достаточно очевидно, что дело не в таланте как таковом - а в популярности картин. Уолтер присваивает картины Маргарет не потому, что они лучше - а потому, что к ним интерес больше. Не было бы интереса - он бы не притронулся к ним. А так - вот пока не затронутая ниша, давайте ее разрабатывать, какой талант, о чем вы.
И очень фильм это хорошо передает: там есть по крайней мере два персонажа, говорящие, что это безвкусица (и один из них - Теренс Стэмп, а нельзя спорить с генералом Зодом) - и, в общем, кроме Уолтера никто с ними особо не спорит.

Если бы на афише не было крупными буквами написано, что это Тим Бёртон - я бы не догадалась, потому как на фоне его очень узнаваемых фриковатых работ как-то очень традиционная биография вышла. Она, конечно, святая, он, конечно, подлец, духоподъемно так, и очень просто.

Эми Адамс чудная - у нее там буквально пара сцен, в которых ей прямо есть что играть, в остальных она должна вроде как изображать стенку, что у нее и выходит блестяще. А вот Вальца слишком много - то есть понятно, что там роль такого навязчивого и не очень умного чувака, но чорт, утомляет очень. Возможно, кстати, что вот этот диссонанс между тем, что есть на экране и что ты от Вальца ожидаешь - это действительно такой тонкий ход; но, судя по веренице претендентов на роль, это случайность скорее.

Да, единственное, что в чем фильм прекрасен безусловно - это визуальное решение, от и до; и костюмы, и декорации, и выстроенность кадра - блестяще.
Castle

the winter of our discontent

NOW: in the Wings on a World Stage / Сейчас: Добро пожаловать за кулисы (2014)

wings2f-1-web

Сегодня на БритФесте можно было пойти на выбор: на художественный мюзикл или документальное кино про постановку спектакля (кто так делает - два фильма одновременно, зачем?!). Кажется, понятно, на что и почему я только и могла пойти.
Мне очень, до слез жаль, что я не видела спектакль (а запись есть, интересно?) - потому что он, кажется, окажется той единственной театральной версией "Ричарда III", которую я могла бы любить до потери дыхания. Потому что, во-первых, у нас тут с Шекспиром некоторые разголасия по поводу трактовки действий героя (грязная тюдоровская пропаганда!), а, во-вторых, большинство режиссеров и актеров делают спектакль про чудовище - когда они сами изначально морально выше. А я как-то не понимаю такой подход.
И Кевин Спейси в тех отрывках, что вошли в фильм, творит что-то невероятное: он играет всем телом (не только физическое уродство играет, в смысле, всем телом), ему герой явно в первую очередь интересен (а не повод показать, что он-то не такой), и чорт, какая у него харизма вообще.
Ну и совсем становится понятно, до конца, кто на самом деле Фрэнк Андервуд.

Так вот, документальный фильм - про мировое турне со спектаклем (Европа, Ближний Восток, Китай. США, Австралия) длиной почти в год. И про саму постановку, конечно.
Сэм Мендес очень хорошие вещи говорит (допустим, для меня очень приятным открытием было, что для него театр - это вотчина прежде всего драматурга и актера, а потом уже режиссера), Кевин Спейси говорит еще более хорошие вещи (к примеру - что пьеса местами ужасно смешная, и то, что её всегда делают как высокую драму на протяжении всех трех часов - странно), вообще полтора часа рассказа пролетают мгновенно.

Удивительно (с хорошей стороны) было, что зал был забит (билеты кончились за три дня до показа), все радовались, апплодировали, смеялись в нужных местах.
Удивительно с плохой стороны было, что никто не понял, что это было за "Сейчас" в названии - потому что, конечно, в самом фильме перевод другой использован.
Ну как так можно.
Doctor Who

The Day of the Doctor

Вчера мы с Лилу ночью сходили на "День Доктора" и, конечно, очень правильно сделали: это нужно пережить не как серию длинного сериала, а именно как экспириенс, чтобы картины в тридэ были тридэ, чтобы с тобой смотрело еще 500 человек, и всех охали и кричали и визжали и хлопали в нужных местах.

50th_poster_wallpaper_16x9


И вот спасибо Моффату (кто бы мне когда сказал, что я напишу слова "спасибо Моффату"), что он одной фразой пояснил то, что поставило на место последний кусок мозаики; я теперь точно знаю, почему Одиннадцатый - не мой Доктор.
Collapse )

Все-таки Десятый - это он, это мое, и жалко, что такого уже не будет.
И очень жалко, что Капальди начинает у Моффата.
Henry V

National Theatre Live: Macbeth

Macbeth_large
Вот наконец и наступил тот момент, когда я вышла с показа National Theatre, почесывая в затылке: и что сказать-то? И первый раз на моей памяти, когда на NTL не хлопали после окончания показа. Полный зал - в тишине.
Ну то есть ужасно интересная сценография, Кеннет Брана бог и вообще, но в целом это ровно то, что я в Шекспире люблю куда меньше текстов.
То есть вот в части ролей это реально художественная декламация, да. Ужас. Я понимаю, что оно, конечно, один из самых сложных для игры текстов. И понимаю, что представить это на театральной сцене не срываясь в декламацию - ну, наверное, немножко утопия. Но хочется и мечтается.

Из хорошего: мне очень понравилось сценическое решение: с двух сторон зрительские трибуны, а длинная траншея между ними - сцена. Причем траншея - реально траншея, грязь такая хлюпающая. Слева вроде церкви, с висящим крестом, витражами и свечами. Справа - деревянная стена крепостная, из нее ведьмы-вещие-сестрички выскакивают.
Брана бог, реально. Он не декламирует, он играет. Он живет.
Очень крутая трактовка, что леди Макбет с самого начала безумна (я надеюсь, что оно именно трактовка) - тогда легче понять, почему у нее в конце крыша-то едет (она давно едет, на самом деле). И Малкольм, кажется, куда более искреннен в признании пороков, нежели в отступлении от этих речей - тоже круто, по сути.
Но вот Алекс Кингстон, вытеки мои глаза. Макдуф с его завываниями. Господи. За что.

Ужасно, ужасно интересно, что из пьесы вытащат Котийар и Фасси. Вот ни на секунду не сомневаюсь, что они будут прекрасны как рассвет, но очень уже посмотреть хочется.
  • Current Mood
    pensive pensive
  • Tags
Dear Santa

кусочки мнения о Мизерблях

(полный отзыв вечером)
(may contain spoilers, но какая разница - кто не знает сюжет, сам виноват)

Вообще очень интересно мюзикл (киноверсия, конечно) показывает одно из ключевых противостояний в романе, а именно многолетнее преследование Жавером Вальжана.

Во-первых, в мюзикле Вальжана преследуют не просто так, а за дело: нарушил условия УДО, т.е. посадить его обратно есть прямая обязанность честного офицера. Живет по подложным документам, в суд над якобы собой явился - однако никто ему не поверил, ну он и махнул рукой (интересно, того каторжника все-таки посадили?).
Во-вторых, все столкновения Вальжана с Жавером - действительно случайные. Преследует инспектор каторжника один-единственный раз - в канализации. Ну и надо сказать, что заявление о том, что отныне он будет его преследовать вечно звучит ... в 1832 году, дня за два до гибели Жавера. How's that for многолетнее преследование?
В-третьих, в свете внезапной религиозности Жавера (которой в романе нет, он там слуга закона прежде всего), когда нашего инспектора судьба -постоянно- сталкивает с этим самым каторжником,  логично, что он это принимает за волю господа, мол, бог просит поймать явно.
В-четвертых, единственное, что осталось как косвенное указание на многолетнее преследование с мюзикле - это то, что Жавер Вальжана узнает везде. Ну так у него тренированная профессиональная память, что вы хотите. )

Ну и крайне интересно, конечно, почему Вальжан не мог скрыться за пределами Франции и так усиленно старался попасться. Подсознательное желание вернуться на каторгу? Подсознательное же чувство вины? Ему просто Жавер нравился (вот это я бы поняла, да)?
  • Current Mood
    surprised surprised
  • Tags
Supernatural: Clowns

Цирк уехал, ну и сами понимате.

Water For Elephants / Воды слонам! (2011)

Дамы и господа и дети всех возрастов, вас ждет
самое необыкновенное представление на свете!
- Август (Кристоф Вальц)


США, 1931 год. Студент-ветеринар с польскими корнями Джейкоб (Роберт Паттинсон) в день финального экзамена теряет родителей в автокатастрофе, после чего банк отбирает их дом за долги. С картоннным чемоданчиком наперевес Джейкоб пешком отправляется в Олбани в поисках работы, но на полпути попадает в бродячий цирк, где и остается. Владелец цирка, Август (Кристоф Вальц) - обаятельный самодур, его жена Марлена (Риз Уизерспун) - звезда цирка и просто красавица, и, получив у Августа работу ветеринара, Джейкоб немедленно влюбляется в Марлену...

Сразу о хорошем: снято нечеловечески красиво.

Сразу о плохом: фильм дико, нечеловечески скучный.

Я не знаю, в чем проблема: то ли в сценарии, который никому из актеров играть даже вполсилы не дает, то ли в оригинальной книге (сюжет скучен до зевоты и предсказуем до нее же), то ли в режиссуре (Фрэнк Лоуренс прекрасный, но слезливые мелодрамы - не его жанр), то ли в актерах (химии между ними вообще никакой, а потому поверить в происходящее непросто).

Впрочем, читавшие в один голос говорят, что в книге хватало деталей и мрачности; тут же выхолостили всё, осталась одна мелодрама, причем не самого лучшего толка. Плюс за счет стремления то ли к рейтингу PG-13, то ли чистоте жанра все "мрачное действие" сделано так, что в него не веришь. Collapse ) И так всю дорогу - и как в такое потом верить?

Про актерский состав говорить сложно, потому как лучше всех в фильме играет слониха.
Роб Паттинсон... ох. В Сумерках он все может валить на сверкающую пудру и первоисточник, окей. Но здесь он точно такой же, как в Сумерках, только голову помыл: ходит крепкий рослый парень по экрану туда-сюда и убедительно изображает дерево. Причем он же умеет играть, мы в Remember Me видели... Ох, испортили парня Голливудом.
На его фоне Уизерспун с ее не очень внятной героиней и истерик-Вальц выглядят, конечно, как потенциальные номинанты на Оскар, но только на его фоне: по сути Уизерспун играет не характер, а функцию, а всё то негативное, что проговаривается про героя Вальца, на экране не видно и потому не воспринимается вообще.

Но съемки ужасно красивые. Фильм-компьютерная заставка.

P.S. Cлушайте, а я правильно понимаю, что Лоуренса позвали снимать фильм про цирк после того, как он сделал Бритни клип "Circus"?
Photographer

Inception - декорация

Это мост Бир-Хакем, соединяющий правый и левый берег Парижа неподалеку от Эйфелевой башни.

Именно этот мост создала Ариадна из памяти в "тренировочном" сне с Лео.