Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

42

hell is empty

Manchester by the Sea / Манчестер у моря (2016)
manchester-by-the-sea_poster_goldposter_com_1
Работающий в Бостоне мастером на все руки Ли Чендлер (Кейси Аффлек) получает известие о том, что брат Джо (Кайл Чендлер) в больнице, и срывается в родной Манчестер-у-моря, городишко на побережье, в полутора часах от Бостона.
Повидать брата перед смертью он не успевает - и получается, что Ли остается только заниматься всеми похоронными делами да приглядывать за племянником-подростком Патриком (Лукас Хеджес).

А каждая минута нахождения на малой родине для Ли - нож острый, он в родном городе себя не то что не чувствует дома, он себя живым-то не чувствует. Или наоборот - чувствует себя слишком живым, без кожи.
Неспешная, простая, ужасающе тяжелая история Кеннета Лонергана развивается медленно - но на часы глядеть не хочется, настолько ты проваливаешься в экран и живешь два часа с лишним жизнью Ли и его племянника.

Отличный актерский состав (мальчик Хеджес чудный, Чендлер на несколько реплик - молоток), но Кейси - это вообще вышак. То, что делает Аффлек - это фантастика вообще; он на ссутуленных плечах, руках в карманах и убегающем взгляде строит характер, причем совершенно живой и настоящий, объемный настолько, что еще немного - и экран треснет.

И я не понимаю, как “Оскар” этого года может уйти кому-то кроме Кейси - да простит меня Райан Гослинг, разбитое сердце вот так сыгранное никак не превзойти.
Collapse )

Сразу скажу, что нежным людям или пережившим потерю недавно этот фильм смотреть может быть невыносимо тяжело. Он не про то, как мы все дружно излечимся от травмы, нанесенной утратой; он как раз про то, что твои утраты всегда с тобой, и легче - не будет.
Можно научиться с ними жить, но...
Rachel Long Day

People love what other people are passionate about (c)

La La Land / Ла-ла Ленд (2016)
la-la-land-2016-trailers-posters1


Мия (Эмма Стоун) работает в кофейне и бегает по прослушиваниям - она точно знает, что должна стать актрисой. Себастьян (Райан Гослинг) играет в баре, но точно знает, что ему надо открыть джаз-клуб. Два мечтателя-неудачника сойдутся и полюбят друг друга, но что они будут делать, когда полоса неудач закончится?


Очень яркое кино - по цветам в кадре, костюмам, декорациям; со временем и течением сюжета костюмы выцветают и чернеют. Очень солнечное кино по музыке и песням - и опять же, настроение меняется от оптимизма легкого и веселого - до песни о смерти и мечтах. Я рассказываю так, чтобы стало понятно - та солнечная легкость и легкая меланхолия, которые есть в трейлере, там не одновременны - одна сменяет другую.


Эмма Стоун и Райан Гослинг выдают отличный дуэт: она играет персонажа более яркого, он - более сдержанного (и, очевидно, что у него роль куда сложнее). История построена целиком на штампах - но при этом так красиво с ними играет, что не рыдать только каменный человек сможет. Вы с первых кадров сможете сказать, что будет дальше, потому что история-то простая; но это тот самый случай, когда ты, даже зная конец, переживаешь, как за родных людей. Потому что герои - понятные, свои, родные (даже при том, что девочку мне под конец очень хотелось бить чем-то тяжелым по голове - она очень знакомый типаж).

Для меня конец - наверное, один из самых страшных, какие вообще могут быть; я знаю людей, для которых это - счастливый финал, хэппи-энд. Так что это тоже вам решать.

Оскаров им, и побольше (из главных номинаций - только в операторской работе буду болеть точно за других; в номинации "лучший актер"разорвусь между Райаном и Кейси Аффлеком).
Agent Ballard

(no subject)

The Accountant / Расплата (2016)

THE-ACCOUNTANT-movie-poster2

Аудитор (он же бухгалтер, он же налоговый консультант) Кристиан Вольфф (Бен Аффлек) работает на все, кажется, преступные группировки в мире - и удивительно не то, что его до сих пор не поймали, а то, что никто из клиентов его не пришил до сих пор. Но Кристиан Вольфф - очень умный. И очень, ОЧЕНЬ аккуратный.
Но вот уже агенты Казначейства США (Дж. К. Симмонс и Синтия Аддай-Робинсон) идут по его следу, и его бестелесная секретарь советует - пора взяться за какое-то чистое дело, вместо обычных грязных клиентов.
Только, кажется, прекрасные люди - чистые клиенты из LivingRobotics - втравят Вольффа в еще более смертоносные разборки, чем его обычные преступные партнёры. Вот уже головорезы некоего спецаилиста по решению проблем (Джон Бернтал) идут по его следу. А тут еще некстати очень дружелюбная бухгалтерша (Анна Кендрик) отвлекает от привычной рутины…

Простой бухгалтер, которого лучше всего описать может фраза про “в штабе писарем отсиделся”, весь фильм будет демонстрировать набор талантов, который бы Бэтмену не помешал. Даже немножко жалко противников.

Экранизация сценария из “чёрного списка” долгое время считалась проектом братьев Коэн (с Мелом Гибсоном в главной роли) - и, в общем, счастье, что это не произошло. Все те ужимки и особенности, которыми наделила история Вольффа, в таком исполнении стали бы карикатурными - а вот у Бена Аффлека это получается на ура. Вы обвиняли его в отсутствии эмоциональности? Идеальная тогда для него роль: роль человека, который во все ваши эмоции не очень, а еднственную чистую радость у него вызывает разгадывание загадки.

В общем, будет моим любимым фильмом осени, кажется - два с хвостиком часа не выдохнуть. Финансовые махинации, флэшбеки, преданность и предательство, главный герой со снайперской винтовкой. Каст фантастический - да чего только один Джон Бернтал стоит, не говоря уж об иных названных ранее, а также Джоне Литгоу и Джеффри Тэмборе.

Гэвин О’Коннор всегда так снимает - для меня лично как будто, когда все его приёмы именно со мной работают на 100%. Все его обычные темы про верность и хороших парней, без всяких рассусоливаний о допустимости преступлений. У главного героя есть свой - очень чёткий - моральный кодекс, а если он не совпадает с кодексом уголовным - да и бог с ним.
[Spoiler (click to open)]Наверное, можно немножко придраться к тому, что концовка слишком уж очевидна - но она прекрасная, и какая разница, что я с самого начала фильма именно её и ждала.  БРАТИКИ ЖЕ. Господи, милота какая.
Rachel Long Day

She don't lie, she don't lie, she don't lie... (C)

The Infiltrator / Афера под прикрытием (2016)

rs_634x939-160420094448-634.THE-INFILTRATOR-JR-042016Роберт Мазур (Брайан Крэнстон) - агент под прикрытием, занимается наркотиками. Заниматься наркотиками в 1980-е было делом непростым: импорт кокаина в США достигал сорока тонн в неделю, наркобароны (тот же Пабло Эскобар) зарабатывали огромные деньги и были? кажется? совершенно неуязвимы.
И вот начинается работа над новой операцией: Роберт становится финансистом Бобом Муселлой, который постепенно втирается в доверие к южноамериканским "бизнесменам" - и именно он занимается отмыванием их денег. И постепенно-постепенно Боб Муселла становится вполне себе рукопожатным в соответствующих кругах. И вот уже его знакомят с Роберто Алькаино (Бенджамин Брэтт), правой рукой Эскобара - и у федералов появляется реальная возможность прикрыть всю операцию с поставкой наркотиков в США разом...

Фильм из тех, которые можно не без удовольствия посмотреть, но уже на следующий день большинство деталей фильма забудутся. Причем вроде как на бумаге с фильмом все отлично: в главной роли Брайан Крэнстон, на подхвате у него Диана Крюгер и Джозеф Гиллан; тема интереснейшая; бюджет у них чуть ли не 50 миллионов был.
А толку - чуть; потому что на каждую детальку есть какой-то перевешивающий ее негатив.
Крэнстон отличный актер, но он выглядит на свои честные 60: поэтому поверить, что он молодой отец и герой его до сих пор жив - трудно. Крюгер слишком красива для простой агентессы (в титрах показывают фото ее прообраза - в общем, Крюгер совсем мискаст), не говоря уж о том, что для первой своей оперативной работы она слишком крута (показали бы хоть, что она волнуется из-за того, как и что ей делать). Вся операция показана настолько широкими мазками, что становится вообще неясно, как бедные колумбийцы до Муселлы отмывали деньги. Да и для крутых воротил наркодельцы демонстрируют удивительную беспечность, вообще не проверяя своего нового друга (жучки в комнатах, слежка за ним - нет?).

Или вот, скажем, герой Джо Гилгана. Сначала нам показывают сцену, что Мазур его каким-то хитрым способом вытаскивает из тюрьмы для помощи в операции; потом Джо в одной сцене крутит баранку, а в другой ругается матом. На этом го участие в сложнейшей операции, ради которой его освободили из тюрьмы, кажется, исчерпывается.
Нет, я всегда рада видеть Джо - но что это было вообще?

Хотите посмотреть, что происходит, когда честный человек оказывается замешанным в наркодела? Посмотрите "Советника".
Там веришь - а тут нет.
Summer

чем ворон похож на письменный стол

Alice Through the Looking Glass / Алиса в Зазеркалье (2016)

alice_through_the_looking_glassАлиса Кингсли (Миа Васиковска) от жениха ушла, от малайских пиратов ушла, а вот от долгов не уйдет: по возвращении в Лондон капитан Кингсли узнает, что дом её заложен, и тут либо отдавать противному Хэмишу корабль взамен и идти на должность клерка к нему в контору, или лишиться дома. Наша героиня-оригиналка выбирает третий вариант и сквозь зеркало бежит за Абсолемом (Алан Рикман) к своим друзьям. То там тоже проблемы: Шляпник (Джонни Депп) сошел с ума окончательно и требует, чтобы ему вернули семью, вроде как погибшую много лет назад.
Что остается делать Алисе? Разве что обратиться к Времени (Саша Барон Коэн)...

Необязательный сиквел к яркому, но не очень запоминающемуся "оригиналу": зачем Дисней это сделал вообще, вот в чем загадка. Первый фильм собрал много не потому, что он был такой блестящий - а потому, что там уж очень удачно совпало все: новизна 3D, Тим Бёртон, еще большая звезда Депп, известный всем оригинал. Не потому, чтоит отметить, что там был такой уж офигеть какой оригинальный, захватывающий и драматический сюжет, или неповторимый мир. Это был аттракцион.
Второй раз, судя по сборам, фокус не удался.

Не так чтобы жаль: история опять в лучшем случае передает привет Льюису Кэрролу, от "....Зазеркалья" остался, кажется, один минутный эпизод, Алиса здесь - не героиня Кэролла. а викторианский Сэм Тайлер; природа её путешествий, вполне физическая в первом фильме, во втором всё больше напоминает наркоманский трип.

При этом в фильме есть и хорошие вещи: есть, скажем, до слез трогательная линия любви андроида к жертве пост-травматического синдрома. Есть непрописанная словами, но совершенно очевидная история будущей жизни Алисы   [СПОЙЛЕР]
с симпатичным клерком, ведь клерки с кривой ухмылкой куда полезнее для семейной жизни, чем разбитые мальчики с розовой подводкой.
. Есть правильная мораль про важность семьи - причем неважно, какие у вас обычно отношения, кровь-то не водица.
Есть несколько хроших актеров в местных ролях - от Армитеджа до Иванса; чудный маниакальный Эндрю Скотт даже есть (пародия ему идет куда больше серьезных ролей).

Но есть рущащая всю сказочность штука в сценарии: желательно объяснить логично ВСЁ. Объясним, почему Королева Червей такая бука - и заодно, что у неё с головой. Объясним, почему Шляпник сумасшедший. Объясним, что это за вечное чаепитие. Объясним, что такое секунды и минуты.
Первый фильм работал в том числе потому, что часть вещей объяснения не требовала.
Увы.
Rachel Long Day

i fought the law (and the law won)

Criminal / Преступник (2016)

criminalЦРУшник Билли Поуп (Райан Рейнольдс) занимался важнейшим делом: он должен был обеспечить получение информации от голландского хакера (Майкл Питт), ранее работавшего на анархиста и террориста в одном лице (Жорди Молья). Только вот незадача - Поуп погибает (спойлер первых пяти минут!), а вся информация - у него в голове.
И эту информацию может вытащить экспериментальное лечение доктора Фрэнкса (Томми Ли Джонс): надо просто взять человека с недоразвитой лобной долей и перенести ему в голову информацию. Заодно с иными воспоминаниями. И немножко личностью.
Слава богу, что шеф лондонского бюро ЦРУ (Гэри Олдман) может вытащить из тюрьмы преступника Джерико Стюарта (Кевин Костнер), у которого как раз проблемы с мозгом, отсутствует эмпатия, нет понимания добра и зла... ну, в общем, понятно, что эксперимент пойдет криво, да?

Внезапно кровавый и суровый триллер с примерно тонной знакомых лиц (помимо уже названных - от Галь Годот до Скотта Эдкинса, от Антье Трауэ до Элис Ив); очень странное ощущение. То есть ты умом понимаешь, что оно бэха, а глаза отказываются верить.
Но это правда очень честная такая бэха - с заговором, с суровым героем, со сложной моральной дилеммой и прочим. С кровищей по глаза и таким суровым же юмором (Крейговский Бонд таким отличается): типа с умирающего шапочку украсть, скажем.
Даже с войной разведок! Правда, дело происходит в Лондоне, а сражается там ЦРУ с ФСБ - немножко обидно за британцев, которым полгорода разнесли, а англичане вообще с этим не боролись.

При этом вроде как все на месте: только немножко чувство, что Костнеру сказали, что это серьезное кино, а остальным сообщили, что оно капустник. В итоге Костнер играет на серьзных щщах, а остальные просто присутствуют в кадре и проговаривают диалоги (совершенно картонные реплики, надо сказать). А Костнер такой весь В ДРАМЕ. А остальные в курсе, что оно про переселение душ, какая уж серьезность.
Плюс большой вопрос к сценарию - там есть icky-момент в конце.
[СПОЙЛЕР]
Главный герой сохраняет в себе элементы личности Поупа (и, кажется, переживает его эмоции - за неимением собственных) и стоит такой одинокий на пляже. Приезжает жена вдова Поупа (с ребенком! к серийному убийце!) и пристально на него смотрит - помнит ли Джерико еще что-то о её муже? Тот жестом показывает, что помнит (и, видимо, испытывает).
Ну и объятия.
И радость шефа ЦРУ - мол, возьмем его на работу!

По мне как-то очень странно - это не Поуп, это чувак, который помнит ео воспоминания из-за, прямо скажем, инвалидности. Надо из-за это немедленно забыть, что до того он 50 лет людей убивал?
И можно ли вот так легко забыть Раана Рейнольдса, что еще важнее?


Хотя, нет, не обращайте внимания - если забыть об этом странном несоответствии тональностей, то забавный же фильм. Кино из 80х такое. И идея хороша, пусть и немножко вторична: но именно как развлечение на вечер на ура пойдет, мне кажется.
Diamonds

The stories begin. The stories end. But the work of Eddie Mannix will never end.

Hail Caesar / Да Здравствует Цезарь! (2016)

The Bible of course is terrific.
- Eddie (Josh Brolin)
hail-caeser_nws2
В начале пятидесятых большая голливудская студия снимает большой фильм на около-новозаветную тематику. Главного героя — увидевшего Христа и многое осознавшего римского военачальника — играет звезда Бэрд Уитлок (Джордж Клуни). Но вот он исчезает, и студийному «фиксеру», то есть мастеру на все руки Эдди Мэнниксу (Джош Бролин) нужно его немедленно найти. А еще — утрясти участие в новой салонной мелодраме актера из вестернов (Олден Эренрайк). А еще — решить вопрос с беременной и незамужней звездочкой (Скарлетт Йоханссон). А еще — сбежать от двух репортерш-акул (обе - Тильда Суинтон). А еще — решить, стоит ли оставаться в этом сумасшедшем доме и не уйти ли работать в "Локхид", чтобы заниматься там авиадвигателями.
И все - за 24 часа.

К новым Коэнам можно подходить с двух точек зрения - с точки зрения технической и с точки зрения сюжетной.
С технической точки зренияэто совершенно блестящее кино - как снято (Роджер Дикинс, ну получи уже Оскар), как сработали гримеры, костюмеры, художник-постановщик; как передали тот самый "дух старого Голливуда", как его понимает широкая публика. Актеры все молодцы, свет выставлен прекрасно, что там еще? А, да, режиссура с технической стороны шикарна.

А вот с точки зрения сюжетной это все немножко делится на отдельные эпизоды, который каждый тебя веселит и радует, а вот сумма никак не выходит. То есть это сатира на Голливуд 50-х, на все: от того, насколько имидж звезд не соответствовал реальности, до того, как снимались фильмы (от полных ошибок сценариев до странных кастинговых решений), и как бы...
Ну эээ, ок.
Плюс несколько "смешных моментов" на самом деле не очень смешные были - от того, что на самом деле скрывала история с рожающей незамужней звездой, до того, чем на самом деле был Эдди Мэнникс. Писала текст для Синемафии и хотела раззнать половину.
А в итоге как-то грустно - это примерно как сейчас снимать сатиру на социалистическое соревнование 60х. Поезд ушел немношк.
Buffy the Vampire Slayer: You what?!

The world doesn't owe you a thing. (c)

Joy / Джой (2015)

Joy


Разведенка Джой (Дженнифер Лоуренс) живет с ушедшей в себя матерью (Вирджиния Мэдсен) и детьми. В подвале живет бывший муж, музыкант-неудачник (Эдгар Рамирес). А тут еще и отца (Роберт деНиро) возвращает очередная его любовница - мол, надоел, заберите.
Джой с самого детства что-то изобретала, и вот у неё новая идея - чудо-швабра. Очередная отцовская любовница (Изабелла Росселлини) ссужает ей деньги и сводит с нужными людьми; но почему-то не всё так просто...

Фильмы Дэвида О. Расселла с точки зрения режиссерской работы для меня всегда были примером хорошей работы "за кадром" - то есть мы режиссера как не видим вообще, это актерский фильм. И только потом понимаем, что такая слаженная работа актеров невозможна без опытной режиссерской руки.

А тут - при том, что большой талантливый актерский ансамбль на месте, - очень видно, что режиссер хочет показать себя. Нелинейная история, оживший сериал в виде игровых вставок, а ёще под нашу музыку мы умеем вот так. И в итоге немножко страдает самая сильная составляющая фильмов Расселла - актёрская.
Дженнифер Лоуренс есть где развернуться, но Джен - единственная, у которой остается нормальная полноценная роль или хотя бы сильные сцены. Финальная сцена в мотеле и проходочка - это то, что принесло Джен номинацию на Оскар, и справедливо.
А все остальные оттеснены со второго плана на роли то ли статистов, то ли вообще говорящих декораций. Ни у Купера, ни у де Ниро, ни у Рамиреса нет какого-то стержня в роли, и персонажи их в итоге вроде как отбывают повинность в истории Джой, понимая, что нифига они тут не главные; будто ждут, когда бы сбежать в другой фильм, где до них кому-то будет дело.
"Девочкам" повезло больше - у Росселлини хотя бы персонаж цельный; а у Мэдсен есть момент "блин, это не Шэрон Стоун, да вы чтооооо". Но опять же - они не действуют как часть ансамбля; Лоуренс отдельно, они все - отдельно.

В итоге как витрина достижений Дженнифер Лоуренс это работает (и при этом, не забудем, Джен может еще круче), а как все остальное - увы.
И даже как история - увы. Потому что сочувствие к героине Лоуренс есть, а вот переживаний за её судьбу - нет, мы слишком часто видели историю Золушки, чтобы не узнать её просто оттого, что принц не так чтобы принц.
Супер-швабра, господи.
42

Just when it can't get any worse, you run out of cigarettes.(c)

Carol / Кэрол (2015)

003-1

Терез (Руни Мара) хочет быть фотографом, а пока работает в универмаге продавщицей.  Кэрол (Кейт Бланшетт) - светская дама в процессе развода - однажды примечает Терез, и у них возникает химия.

Удивительный для меня случай - я настолько не понимаю всеобщих восторгов по поводу фильма, что даже пересмотрела его второй раз. Нет, не помогло.
Ну то есть да, тут клевая операторская работа - но именно клевая, а не лучшее, что я видела в этом году. Цвета очень красивые, это да.
Девочки молодцы - но, по-моему, они выдают ровно то, что уже было ими сыграно, и никаких открытий, увы. На их фоне Кайл Чендлер молоток, только номинации почему-то у девочек, а не у него. Я понимаю политический подтекст номинаций - но вот актерского не понимаю, увы.
Все в фильме несет налёт такой нарочитой театральности - что, в принципе, очень укладывается в посыл фильма, но при этом и служит ему медвежью услугу. Если все, от прически Терез до железной дороги, выглядит декорацией, то и главные героини оказываются немножко манекенами; а как сопереживать истории манекенов на сцене?

Грусть, пичаль, вон из киноманов.
Again

I think Lili's thoughts, I dream her dreams. (с)

The Danish Girl / Девушка из Дании (2015)

DanishGirlTIFF2015


Тонкий и звонкий художник Эйнар Вегенер (Эдди Редмейн) жил себе припеваючи в своей Дании - картины, выставки, жена (Алисия Викандер), - пока однажды не примерил женское платье и не осознал: он на самом деле женщина. Он-то женщина, но тело у него мужское; на дворе самый конец 1920х годов, и подобных ему считают в лучшем случае сумасшедшими.
Что же делать, что же делать.

Вот хороший человек Том Хупер, а каждый раз берет большую тему и делает из нее салонную мелодраму. И если с "Король говорит!" эта самая салонность сыграла на руку, но в случае с первым прооперированным успешно трансгендером кажется, что нужно было брать какого-то кликушу, а не сдержанного и застегнутого на все пуговицы Хупера.
Хуперу интересно что? Платьюшки; интерьеры; внешняя красивость кадра.
В результате про паркетную доску в фильме я узнала больше, чем про самоощущение главного героя.

Эдди Редмейн, храни его лягушачий бог, очень старается передать женскую мимику и ужимки, и с внешней точки зрения к нему вопросов вообще нет. Проблема в том, что - как и в случае с Хокингом - это именно пантомима. То есть берет человек актерскую игру и сводит её до телесного; тоже подход, только утомляет очень и скучно.
Особенно если учесть, что на подпевках у него Алисия Викандер и Матиас Шонартс (в образе, что любопытно, президента Путина), которые как раз не ограничиваются одним элементом актерства. В итоге о главном герое складывается (превратное) впечатление, что он просто хотел носить чулочки, и больше ничего, а все вокруг от этого страдали.