Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

Rachel Long Day

She don't lie, she don't lie, she don't lie... (C)

The Infiltrator / Афера под прикрытием (2016)

rs_634x939-160420094448-634.THE-INFILTRATOR-JR-042016Роберт Мазур (Брайан Крэнстон) - агент под прикрытием, занимается наркотиками. Заниматься наркотиками в 1980-е было делом непростым: импорт кокаина в США достигал сорока тонн в неделю, наркобароны (тот же Пабло Эскобар) зарабатывали огромные деньги и были? кажется? совершенно неуязвимы.
И вот начинается работа над новой операцией: Роберт становится финансистом Бобом Муселлой, который постепенно втирается в доверие к южноамериканским "бизнесменам" - и именно он занимается отмыванием их денег. И постепенно-постепенно Боб Муселла становится вполне себе рукопожатным в соответствующих кругах. И вот уже его знакомят с Роберто Алькаино (Бенджамин Брэтт), правой рукой Эскобара - и у федералов появляется реальная возможность прикрыть всю операцию с поставкой наркотиков в США разом...

Фильм из тех, которые можно не без удовольствия посмотреть, но уже на следующий день большинство деталей фильма забудутся. Причем вроде как на бумаге с фильмом все отлично: в главной роли Брайан Крэнстон, на подхвате у него Диана Крюгер и Джозеф Гиллан; тема интереснейшая; бюджет у них чуть ли не 50 миллионов был.
А толку - чуть; потому что на каждую детальку есть какой-то перевешивающий ее негатив.
Крэнстон отличный актер, но он выглядит на свои честные 60: поэтому поверить, что он молодой отец и герой его до сих пор жив - трудно. Крюгер слишком красива для простой агентессы (в титрах показывают фото ее прообраза - в общем, Крюгер совсем мискаст), не говоря уж о том, что для первой своей оперативной работы она слишком крута (показали бы хоть, что она волнуется из-за того, как и что ей делать). Вся операция показана настолько широкими мазками, что становится вообще неясно, как бедные колумбийцы до Муселлы отмывали деньги. Да и для крутых воротил наркодельцы демонстрируют удивительную беспечность, вообще не проверяя своего нового друга (жучки в комнатах, слежка за ним - нет?).

Или вот, скажем, герой Джо Гилгана. Сначала нам показывают сцену, что Мазур его каким-то хитрым способом вытаскивает из тюрьмы для помощи в операции; потом Джо в одной сцене крутит баранку, а в другой ругается матом. На этом го участие в сложнейшей операции, ради которой его освободили из тюрьмы, кажется, исчерпывается.
Нет, я всегда рада видеть Джо - но что это было вообще?

Хотите посмотреть, что происходит, когда честный человек оказывается замешанным в наркодела? Посмотрите "Советника".
Там веришь - а тут нет.
Rachel Long Day

i fought the law (and the law won)

Criminal / Преступник (2016)

criminalЦРУшник Билли Поуп (Райан Рейнольдс) занимался важнейшим делом: он должен был обеспечить получение информации от голландского хакера (Майкл Питт), ранее работавшего на анархиста и террориста в одном лице (Жорди Молья). Только вот незадача - Поуп погибает (спойлер первых пяти минут!), а вся информация - у него в голове.
И эту информацию может вытащить экспериментальное лечение доктора Фрэнкса (Томми Ли Джонс): надо просто взять человека с недоразвитой лобной долей и перенести ему в голову информацию. Заодно с иными воспоминаниями. И немножко личностью.
Слава богу, что шеф лондонского бюро ЦРУ (Гэри Олдман) может вытащить из тюрьмы преступника Джерико Стюарта (Кевин Костнер), у которого как раз проблемы с мозгом, отсутствует эмпатия, нет понимания добра и зла... ну, в общем, понятно, что эксперимент пойдет криво, да?

Внезапно кровавый и суровый триллер с примерно тонной знакомых лиц (помимо уже названных - от Галь Годот до Скотта Эдкинса, от Антье Трауэ до Элис Ив); очень странное ощущение. То есть ты умом понимаешь, что оно бэха, а глаза отказываются верить.
Но это правда очень честная такая бэха - с заговором, с суровым героем, со сложной моральной дилеммой и прочим. С кровищей по глаза и таким суровым же юмором (Крейговский Бонд таким отличается): типа с умирающего шапочку украсть, скажем.
Даже с войной разведок! Правда, дело происходит в Лондоне, а сражается там ЦРУ с ФСБ - немножко обидно за британцев, которым полгорода разнесли, а англичане вообще с этим не боролись.

При этом вроде как все на месте: только немножко чувство, что Костнеру сказали, что это серьезное кино, а остальным сообщили, что оно капустник. В итоге Костнер играет на серьзных щщах, а остальные просто присутствуют в кадре и проговаривают диалоги (совершенно картонные реплики, надо сказать). А Костнер такой весь В ДРАМЕ. А остальные в курсе, что оно про переселение душ, какая уж серьезность.
Плюс большой вопрос к сценарию - там есть icky-момент в конце.
[СПОЙЛЕР]
Главный герой сохраняет в себе элементы личности Поупа (и, кажется, переживает его эмоции - за неимением собственных) и стоит такой одинокий на пляже. Приезжает жена вдова Поупа (с ребенком! к серийному убийце!) и пристально на него смотрит - помнит ли Джерико еще что-то о её муже? Тот жестом показывает, что помнит (и, видимо, испытывает).
Ну и объятия.
И радость шефа ЦРУ - мол, возьмем его на работу!

По мне как-то очень странно - это не Поуп, это чувак, который помнит ео воспоминания из-за, прямо скажем, инвалидности. Надо из-за это немедленно забыть, что до того он 50 лет людей убивал?
И можно ли вот так легко забыть Раана Рейнольдса, что еще важнее?


Хотя, нет, не обращайте внимания - если забыть об этом странном несоответствии тональностей, то забавный же фильм. Кино из 80х такое. И идея хороша, пусть и немножко вторична: но именно как развлечение на вечер на ура пойдет, мне кажется.
Diamonds

The stories begin. The stories end. But the work of Eddie Mannix will never end.

Hail Caesar / Да Здравствует Цезарь! (2016)

The Bible of course is terrific.
- Eddie (Josh Brolin)
hail-caeser_nws2
В начале пятидесятых большая голливудская студия снимает большой фильм на около-новозаветную тематику. Главного героя — увидевшего Христа и многое осознавшего римского военачальника — играет звезда Бэрд Уитлок (Джордж Клуни). Но вот он исчезает, и студийному «фиксеру», то есть мастеру на все руки Эдди Мэнниксу (Джош Бролин) нужно его немедленно найти. А еще — утрясти участие в новой салонной мелодраме актера из вестернов (Олден Эренрайк). А еще — решить вопрос с беременной и незамужней звездочкой (Скарлетт Йоханссон). А еще — сбежать от двух репортерш-акул (обе - Тильда Суинтон). А еще — решить, стоит ли оставаться в этом сумасшедшем доме и не уйти ли работать в "Локхид", чтобы заниматься там авиадвигателями.
И все - за 24 часа.

К новым Коэнам можно подходить с двух точек зрения - с точки зрения технической и с точки зрения сюжетной.
С технической точки зренияэто совершенно блестящее кино - как снято (Роджер Дикинс, ну получи уже Оскар), как сработали гримеры, костюмеры, художник-постановщик; как передали тот самый "дух старого Голливуда", как его понимает широкая публика. Актеры все молодцы, свет выставлен прекрасно, что там еще? А, да, режиссура с технической стороны шикарна.

А вот с точки зрения сюжетной это все немножко делится на отдельные эпизоды, который каждый тебя веселит и радует, а вот сумма никак не выходит. То есть это сатира на Голливуд 50-х, на все: от того, насколько имидж звезд не соответствовал реальности, до того, как снимались фильмы (от полных ошибок сценариев до странных кастинговых решений), и как бы...
Ну эээ, ок.
Плюс несколько "смешных моментов" на самом деле не очень смешные были - от того, что на самом деле скрывала история с рожающей незамужней звездой, до того, чем на самом деле был Эдди Мэнникс. Писала текст для Синемафии и хотела раззнать половину.
А в итоге как-то грустно - это примерно как сейчас снимать сатиру на социалистическое соревнование 60х. Поезд ушел немношк.
Buffy the Vampire Slayer: You what?!

The world doesn't owe you a thing. (c)

Joy / Джой (2015)

Joy


Разведенка Джой (Дженнифер Лоуренс) живет с ушедшей в себя матерью (Вирджиния Мэдсен) и детьми. В подвале живет бывший муж, музыкант-неудачник (Эдгар Рамирес). А тут еще и отца (Роберт деНиро) возвращает очередная его любовница - мол, надоел, заберите.
Джой с самого детства что-то изобретала, и вот у неё новая идея - чудо-швабра. Очередная отцовская любовница (Изабелла Росселлини) ссужает ей деньги и сводит с нужными людьми; но почему-то не всё так просто...

Фильмы Дэвида О. Расселла с точки зрения режиссерской работы для меня всегда были примером хорошей работы "за кадром" - то есть мы режиссера как не видим вообще, это актерский фильм. И только потом понимаем, что такая слаженная работа актеров невозможна без опытной режиссерской руки.

А тут - при том, что большой талантливый актерский ансамбль на месте, - очень видно, что режиссер хочет показать себя. Нелинейная история, оживший сериал в виде игровых вставок, а ёще под нашу музыку мы умеем вот так. И в итоге немножко страдает самая сильная составляющая фильмов Расселла - актёрская.
Дженнифер Лоуренс есть где развернуться, но Джен - единственная, у которой остается нормальная полноценная роль или хотя бы сильные сцены. Финальная сцена в мотеле и проходочка - это то, что принесло Джен номинацию на Оскар, и справедливо.
А все остальные оттеснены со второго плана на роли то ли статистов, то ли вообще говорящих декораций. Ни у Купера, ни у де Ниро, ни у Рамиреса нет какого-то стержня в роли, и персонажи их в итоге вроде как отбывают повинность в истории Джой, понимая, что нифига они тут не главные; будто ждут, когда бы сбежать в другой фильм, где до них кому-то будет дело.
"Девочкам" повезло больше - у Росселлини хотя бы персонаж цельный; а у Мэдсен есть момент "блин, это не Шэрон Стоун, да вы чтооооо". Но опять же - они не действуют как часть ансамбля; Лоуренс отдельно, они все - отдельно.

В итоге как витрина достижений Дженнифер Лоуренс это работает (и при этом, не забудем, Джен может еще круче), а как все остальное - увы.
И даже как история - увы. Потому что сочувствие к героине Лоуренс есть, а вот переживаний за её судьбу - нет, мы слишком часто видели историю Золушки, чтобы не узнать её просто оттого, что принц не так чтобы принц.
Супер-швабра, господи.
42

Just when it can't get any worse, you run out of cigarettes.(c)

Carol / Кэрол (2015)

003-1

Терез (Руни Мара) хочет быть фотографом, а пока работает в универмаге продавщицей.  Кэрол (Кейт Бланшетт) - светская дама в процессе развода - однажды примечает Терез, и у них возникает химия.

Удивительный для меня случай - я настолько не понимаю всеобщих восторгов по поводу фильма, что даже пересмотрела его второй раз. Нет, не помогло.
Ну то есть да, тут клевая операторская работа - но именно клевая, а не лучшее, что я видела в этом году. Цвета очень красивые, это да.
Девочки молодцы - но, по-моему, они выдают ровно то, что уже было ими сыграно, и никаких открытий, увы. На их фоне Кайл Чендлер молоток, только номинации почему-то у девочек, а не у него. Я понимаю политический подтекст номинаций - но вот актерского не понимаю, увы.
Все в фильме несет налёт такой нарочитой театральности - что, в принципе, очень укладывается в посыл фильма, но при этом и служит ему медвежью услугу. Если все, от прически Терез до железной дороги, выглядит декорацией, то и главные героини оказываются немножко манекенами; а как сопереживать истории манекенов на сцене?

Грусть, пичаль, вон из киноманов.
Lost beach babe

simplement de la routine

А Bigger Splash / Всплеск (2015)

biggersplash-xlarge


Как бы римейк "Бассейна" со Шнайдер и Делоном, но не сомвсем: скорее переосмысление других героев в тех же обстоятельствах.
Итак, на богом забытом итальянском острове отдыхают рок-звезда Марианна Лейн (Тильда Суинтон) и её бойфренд-режиссер Пол (Маттиас Шонартс). Она после операции на связках почти не может разговаривать, он вообще не очень разговорчив, так что они проводят дни в тишине - загорают, купаются, занимаются любовью, читают.
И эту идиллию нарушает музыкальный продюсер Гарри (Рэйф Файнс), который сваливается им как внег на голову: звонит из самолета, что прилетел к ним. Гарри когда-то встречался с Марианной, более того - он познакомил её со своим другом Полом. Вроде как все взрослые люди - а напряжение всё равно остается. А тут еще Гарри привозит с собой Пенелопу (Дакота Джонсон), свою внезапно обретенную дочь.
Гарри не затыкается, Пенелопа молча загорает да купается, хозяева дома не очень понимают, что им делать, и понятно, что ничего хорошего ждать не приходится.

Удивительным образом "Всплеск" оказывается тем самым римейком, которых хотелось бы больше, а на деле так мало: римейком, для которого оригинал не очень важен, потому что он рассказывает немножко другую историю с другими героями. Да, формально у них те же роли (и даже почти совпадают имена). но люди-то другие; и если и хочется первые пять минут сравнивать Тильду со Шнайдер просто по привычке, то потом это желание теряется, и смотришь ты совершенно новую историю про дым и зеркала.
А совы в ней - не то, чем кажутся.

Сказка про эдем, в который зачем-то врываются и искушения (Гарри и Пенелопа) и реальная жизнь (в виде постоянных новостей о прибывающих мигрантах) иногда даже слишком символична - вот вам змеи, вот вам вулканическая порода как символ страсти, вот вам отказ от обнажения как символ окончания рая. В конце концов, сирокко вместо висящего на стене ружья. И это как раз круто - фильм про чувства скорее построен на сокрытии эмоций и символизме, когда ни слова в простоте, ни взгляда просто так, даже вроде бы совершенно однозначные события как хочешь - так и трактуй.
Мы не знаем ничего - ни что на самом деле произошло с голосом Марианны, ни почему она рассталась с Гарри, ни что[спойлер]
это за попытка самоубийства Пола и что означала его записка; ни даже произошло ли собственно грехопадение у Пола и Пенелопы. Мы не знаем, что на самом деле решила полиция, мы не знаем, чем история кончится для Пола с Марианной - и кончилась ли она уже.

Удивительным образом эти недомолвки - отраженные, конечно, в мнимой немоте Марианны и мультиязычности происходящего, - только играют на руку фильму. Мы знаем только то, что видели, да и там ни в чем не можем быть уверены.
Круто же.

Единственное: знаете, я понимаю символизм, но фулл фронтал Рэйфа - это немножко слишком много информации для меня. Спасибо, перестаньте.

Спасибо фестивалю "2Morrow / Завтра" - показали на закрытии, в российском прокате фильм будет аж в мае.
Easy

Меньшее зло

Sicario / Убийца (2015)

sicario-new-poster (1)Во время операции по освобождению заложников агент ФБР Кейт Мерсер (Эмили Блант) видит то, чего никак не ожидала: дом, оказывается, был предназначен наркокартелем для вмуровывание в стены неудобных людей. 25 трупов - тут кто угодно решит, что надо бороться. И Кейт везет: её зовет в команду для спецоперации Мэтт Грейвер (Джош Бролин), агент ЦРУ и советник министерства обороны.
Но все не так просто, как привыкла Кейт в своей работе на ФБР: вся их группа едет не в американский Эль Пасо, а в мексиканский Хуарес, в группе присутствует мексиканский бывший прокурор, а ныне непонятно кто по имени Алехандро (Бенисио дель Торо), и вообще, законно ли все то, что они делают?

История идеалиста против грязи реальности - это, в общем, не так чтобы новая история. И Дени Вильнев, умничка, не предлагает сюжет как какое-то новое открытие. Наоборот, вся драматургия подсказывает что зрителю, что самой Кейт, что если что-то выглядит, как подстава, пахнет, как подстава и звучит, как подстава - то оно, скорее всего, и есть подстава.
И потому фильм оказывается не про то, что вокруг, оказывается, куда большая жестокость, чем то позволяют думать относительно комфортные условия первого мира; фильм про то, что эта самая жестокость обыденна, и кроме неё самой иных методов быть не может. С волками жить - по волчьи выть. Выбор только один - жить с волками или не жить; вариантов жить с ними иначе - нет.

Отдельный плюс фильма - совершенно фантастические съемки Роджера Дикинса. Использование прямо на съемках (а не в пост-продакшене, как следовало ожидать) тепловизоров смотрится впечатляюще. Да и остальные съемки - обычной, так скзатаь, камерой, - оставляют ощущение пустынного марева, в котором как бы находится сама героиня и ее восприятие мира.
Помяните мое слово: у Дикинса опять будет номинация (и он опять проиграет Любецки).

Актерский ансамбль тоже крут, от Блант до Бролина, от малоизвестных актеров в "мексиканских" ролях до внезапно знакомых лиц в ролях на десять минут (скажем, Джон Бернтал). Но Бенисио дель Торо, конечно, убирает всех. Вот, кажется, вообще ничего человек не делает: ходит туда-сюда, сидит с каменным лицом, молчит, - а история у него получается самая пронзительная.
Всем бы так.
Han

Chewie, we're home

Star Wars: The Force Awakens / Звездные войны: Пробуждение Силы (2015)

tfa_poster_wide_header-1536x864-959818851016


Ужасно сложно - почти невозможно, что там, - написать связный текст про фильм, который для тебя - как возвращение домой. А для фанатов это оно и есть: куда не шагнешь, везде какие-то воспоминания о прошлом. Вот знакомое лицо, вот знакомый предмет, вот эмоция, которую ты чуть ли не тридцать лет назад на этом же самом месте испытал.

В итоге остается только сказать, что это прямое переосмысление четвертого эпизода по сюжетной арке, с одной стороны, и при этом повторение событий с другим взглядом. Мир как петля: не получилось тогда, вдруг получится сейчас.
Рей (Дэзи Ридли) совершенно чудесная героиня, не двухмерная, как можно было бы ожидать; Финн (Джон Бойега) ухитряется пройти небольшой кусок становления героя. По Дэмерона (Оскар Айзек) преступно мало, но он в каждой сцене хорош, как первый парень на деревне, и глаз от него не оторвать. Старые кони борозды тем более не портят.

При этом темная сторона - очевидно лишенная Вейдера и Императора (это было спойлером только в 1983 году), - вынуждена выкручиваться куда как сильнее, и там два вполне новых для Темной стороны типажа оказываются. Я не о Верховном Лидере Сноуке (Энди Серкис) - он как раз типовой для франшизы; я о генерале Хаксе (Донал Глисон) и Кайло Рене (Адам Драйвер).
Первый - это такой прекрасный истерический британкие офицер, чтобы на все с презрением и только стека ему не хватает; а второй - это [Spoiler (click to open)] прекрасный пример переосмысления героя в черной маске. У Дарта были вполне объективные причины быть тем, кем он стал; а Кайло - это, считайте, Энакин из первого эпизода, который внезапно пошел на Темную сторону. Ему в душе все еще пять, у него сугубо детская истерика и желание хоть как-то выделяться на фоне блестящих родственников; почему ему никто вовремя валиум не дал .
Все актеры молодцы, короче, даже Саймон Пегг на пять реплик в диком костюме. ))

Короче говоря, еще раз пойду. Или не раз.

Как дожить до следующего эпизода, ну и можно там будет больше малыша По?
Summer

oh danny boy

Brooklyn / Бруклин (2015)

banner-brooklyn-Brooklyn_Film_844x476


Эйлиш Лейси (Сирша Ронан) уезжает из Ирландии: вслух она говорит, что временно, но всем понятно, что насовсем. В начале 1950-х в Ирландии нет работы, нет будущего, и остается ей только благодаря содействию сестры (Фиона Гласкотт) и католической церкви уехать туда, где будущее будет. Дома остается пожилая мать и сестра, друзья, все близкое и знакомое.
Впереди, как оказалось - Бруклин, комнатка в пансионе миссис Кехо (Джули Уотерс), покровительство местного священника отца Флада (Джим Бродбент), работа в универсальном магазине, курсы бухгалтеров по вечерам и несмелый роман с итальянским сантехником (Эмори Коэн).
Пока она не будет вынуждена вернуться домой, а там - всё такое родное, знакомое... что же выбрать.

Фантастический актерский бенефис Сирши Ронан; все остальное меркнет на фоне Сирши. В лучшем их миров за такие роли Оскар дают вне очереди.

Все остальное - очень стандартная мелодрама; адаптация девушки в большом городе, выбор между новым и старым, взросление против комфорта. Два романтических интереса героини, Коэн и Донал Глисон, вообще выступают в разных лигах, поэтому тут фильм немного провисает - как между ними можно сознательно выбирать, никак непонятно; в итоге мелодрама от уровня межличностного переходит на уровень интернациональный, когда героиня выбирает между старым домом и новым домом, а собственно юноши неважны.

Короче, это такое классическое "кино для тетушки", но тут такая Сирша, ТАКАЯ, что это смотреть надо всем. И преклоняться.
Loki: O Rly?

the things we do for love

Crimson Peak / Багровый Пик (2015)

You have no idea what they'd do.
- Lucille Sharp (Jessica Chastain)
Crimson-Peak-Mondo-poster-3Это не история о призраках; это история, в которой есть призраки. Как метафора того, что осталось в прошлом.
Юная Эдит (Миа Васиковска), единственная дочь богатого строителя (Джим Бивер) из Буффало, словно соткана из противоречий - с одной стороны, она точно знает чего хочет, а с другой - витает в облаках и пишет роман (с призраками, но без любви). Местный офтальмолог (Чарли Ханнем) в неё явно влюблен, но ухаживать не решается; а вот заезжий британский аристократ времени даром не теряет.
Почти полностью разоренный баронет Томас Шарп (Том Хиддлстон) папе не нравится сразу, в отличие от дочки; и вот уже так складывается, что отец лежит в могиле, а дочка с новым мужем уезжает в Англию, в Аллердейл-Холл, разваливающийся особняк на холме из красной глины. Помимо мрачной сестры баронета, Люсиль (Джессика Честейн) в доме, кажется, жичет кто-то еще - или что-то еще...

Рассказывать что-то большее о сюжете - полное свинство, хотя фильм, кажется, сам выболтал все свои секреты еще до премьеры;  в результате напугаться - ну, это надо быть очень чувствительной натурой.
Это правда фантастическая, нереальная красота, оживший викторианский роман - или оживший готический роман, тоже вариант, - визуально совершенная настолько, что за визуальностью немножко пропадает все - смысл, логика, вот это все.
И образы героев - всей четверки главных - нужны исключительно как образы, а не как живые люди, и в результате набор клише из романов и появляется; мальчики немножко удачнее подобраны, девочки - ну, к девочкам вопросов больше, но они тоже стараются.

В результате это визуальное пиршество различных образов, которое пытается работать на двух уровнях - стремления к жизни и красоты смерти; и если с Танатосом у дель Торо вообще никаких проблем, то с Эросом - ну, немношк не получается.
История любви - это же история про призраков, в которой героиню вроде как любят почти все, - она не работает потому, что милая, милая Миа играет ледышку, объект желания или даже поклонения, или даже любви - никакой из нее не выходит. Она несчастный потерянный ребенок, который вызывает жалость у всех - вот жалость Хиддлстон передает прекрасно, - а вот с эротической составляющей провал какой-то.

Зато красота смерти - фантастическая. Смотреть фильм вечно.