Category: знаменитости

42

I want to live my life, not record it. (C, Jackie Kennedy)

Jackie / Джеки (2016)
Jackie Quotes Black Top Gold Letters 5 Colour Spot Gold
Жаклин Кеннеди (Натали Портман) в последние дни 1963 года рассказывает журналисту (Билли Крадап) о том, как убили ее мужа, и что она чуствовала в дни между убийством и похоронами.
Жаклин Кеннеди никогда такого, конечно, не делала. У Жаклин был класс; Жаклин прекрасно понимала, что некоторые вещи, которые очень хочет услышать публика, публике рассказывать не надо. Жаклин была из того поколения людей, которые выбирают stiff upper lip вместо публичных жалоб. А то, что делает с ней фильм - это сведение Жаклин на уровень Ким Кардашьян. Я не знаю, к кому это большее неуважение - к Жаклин или к зрителю.

Режиссер Пабло Ларраин со сценаристом Ноа Оппенхаймом - люди, лишенные такта и вкуса; они считают, что ради зрелища стоит придумать, что бы могло быть, и превратить исторического персонажа в фальшивую насквозь истеричку с идеей-фикс - что все должно быть beautiful. "Я держала его голову на коленях, она была такая beautiful. У него был такой beautiful рот". "Вот тут у нас спальня и beautiful мебель времени Линкольна". "Его похороны должны быть beautiful, чтобы запомнились".
Как в школе учили, ровно - когда одинаково что "мой муж, прелестный муж", что "мой шпиц, прелестный шпиц".
В результате Жаклин Кардашьян - такая же фальшивая, такая же пафосная, такая же ожидающая внимания прессы, - вызывает очень странное ощущение то ли культурного анахронизма, то ли сознательного переписывания истории (по счастью, неудачного).

Натали Портман им в этой безвкусице так помогает, что за хорошую актрису начинаешь беспокоиться - может, у нее случилось что в жизни, раз она перешла от актерской игры к дерганью бровями и вытаращиванию глаз? Возможно, ее покусал Николас Кейдж? Возможно, это призыв о помощи, а не oscar bait в самом дурном из смыслов?

И посреди этого всего стоит Питер Сарсгард в роли Бобби Кеннеди и на лице удерживает выражение "господи, за что". И оно отражает, конечно, не только то, каково Роберту, а и то, каково нам всем на этом фильме.

Господи, за что.
Надеюсь, хотя бы Каролина этот ужас не смотрела.
42

hell is empty

Manchester by the Sea / Манчестер у моря (2016)
manchester-by-the-sea_poster_goldposter_com_1
Работающий в Бостоне мастером на все руки Ли Чендлер (Кейси Аффлек) получает известие о том, что брат Джо (Кайл Чендлер) в больнице, и срывается в родной Манчестер-у-моря, городишко на побережье, в полутора часах от Бостона.
Повидать брата перед смертью он не успевает - и получается, что Ли остается только заниматься всеми похоронными делами да приглядывать за племянником-подростком Патриком (Лукас Хеджес).

А каждая минута нахождения на малой родине для Ли - нож острый, он в родном городе себя не то что не чувствует дома, он себя живым-то не чувствует. Или наоборот - чувствует себя слишком живым, без кожи.
Неспешная, простая, ужасающе тяжелая история Кеннета Лонергана развивается медленно - но на часы глядеть не хочется, настолько ты проваливаешься в экран и живешь два часа с лишним жизнью Ли и его племянника.

Отличный актерский состав (мальчик Хеджес чудный, Чендлер на несколько реплик - молоток), но Кейси - это вообще вышак. То, что делает Аффлек - это фантастика вообще; он на ссутуленных плечах, руках в карманах и убегающем взгляде строит характер, причем совершенно живой и настоящий, объемный настолько, что еще немного - и экран треснет.

И я не понимаю, как “Оскар” этого года может уйти кому-то кроме Кейси - да простит меня Райан Гослинг, разбитое сердце вот так сыгранное никак не превзойти.
Collapse )

Сразу скажу, что нежным людям или пережившим потерю недавно этот фильм смотреть может быть невыносимо тяжело. Он не про то, как мы все дружно излечимся от травмы, нанесенной утратой; он как раз про то, что твои утраты всегда с тобой, и легче - не будет.
Можно научиться с ними жить, но...
Rachel Long Day

People love what other people are passionate about (c)

La La Land / Ла-ла Ленд (2016)
la-la-land-2016-trailers-posters1


Мия (Эмма Стоун) работает в кофейне и бегает по прослушиваниям - она точно знает, что должна стать актрисой. Себастьян (Райан Гослинг) играет в баре, но точно знает, что ему надо открыть джаз-клуб. Два мечтателя-неудачника сойдутся и полюбят друг друга, но что они будут делать, когда полоса неудач закончится?


Очень яркое кино - по цветам в кадре, костюмам, декорациям; со временем и течением сюжета костюмы выцветают и чернеют. Очень солнечное кино по музыке и песням - и опять же, настроение меняется от оптимизма легкого и веселого - до песни о смерти и мечтах. Я рассказываю так, чтобы стало понятно - та солнечная легкость и легкая меланхолия, которые есть в трейлере, там не одновременны - одна сменяет другую.


Эмма Стоун и Райан Гослинг выдают отличный дуэт: она играет персонажа более яркого, он - более сдержанного (и, очевидно, что у него роль куда сложнее). История построена целиком на штампах - но при этом так красиво с ними играет, что не рыдать только каменный человек сможет. Вы с первых кадров сможете сказать, что будет дальше, потому что история-то простая; но это тот самый случай, когда ты, даже зная конец, переживаешь, как за родных людей. Потому что герои - понятные, свои, родные (даже при том, что девочку мне под конец очень хотелось бить чем-то тяжелым по голове - она очень знакомый типаж).

Для меня конец - наверное, один из самых страшных, какие вообще могут быть; я знаю людей, для которых это - счастливый финал, хэппи-энд. Так что это тоже вам решать.

Оскаров им, и побольше (из главных номинаций - только в операторской работе буду болеть точно за других; в номинации "лучший актер"разорвусь между Райаном и Кейси Аффлеком).
Rachel Long Day

всё на свете из пластмассы и вокруг пластмассовая жизнь

Nocturnal Animals / Под покровом ночи (2016)
nocturnal-animals-banner-poster

Успешная галеристка Cьюзен (Эми Адамс) глубоко несчастна: муж (Арми Хаммер) от неё отдаляется, дочь живет отдельно, работа кажется бессмысленной. И по ночам она еще не спит, и мучается от бессоницы.

А тут, как назло, давно пропавший с радаров первый муж (Джейк Джилленхол) прислал ей свой новый роман и предложил встретиться.
Сьюзен погружается в роман и трепещет над ним (тут артистка Адамс выдает перформанс первокурсницы театрального института - в этюде "девочка читает книгу"): в романе идет речь о плохо повернувшейся ночной поездке семейства Тони (Джейк Джилленхол) по западной техасщине. Кровь, боль, поиски справедливости - всё это Сьюзен читает на выходных, пока и муж, и дочь кувыркаются в постелях где-то далеко от неё. И начинает Сьюзен
задумываться - может, первый-то муж и был её светом в окошке, просто она сделала неправильный выбор?

Две настоящие временные линии (Сьюзен сейчас и Сьюзен в первом браке) и одна придуманная (книга Эдварда); многозначительные паузы; каждая реплика подается как несущая двойной смысл; вычурная съемка, когда каждый кадр - произведение современного искусства (и сам о себе это понимает); идеальные наряды и макияж, да и вообще все персонажи - красивые до одури. У Тэйлор-Джонсона идеальный торс, у Хаммера - идеальные костюмы, у Джилленхола - идеальная, я не знаю, борода. Эми Аждамс накрашена и одета как на обложку журнала из не самых модных. Интерьеры - мечта сумасшедшего дизайнера (потому как жить там нельзя).
Противостояние пластиковой жизни (нынешней временнной линии Сьюзен) и жизни из крови и грязи в романе; в романе - эмоции, а настоящую Сьюзен всем плевать. Бедная богатая девочка.

Том Форд любит, чтобы было красиво, поэтому он поступается реализмом (а что, все равно снимает про пастиковую жизнь): даже если вы не поверите, что двадцать лет назад Арми Хаммер мог отбивать у кого-то жену (максимум - завтрак в школьной столовой он отбивал), то Тому-то Форду наплевать на это. У него Большая Идея.
Ну, это он хочет нас заставить верить что у него большая идея - всеми этими паузами, и ракурсами, и глазами артистки Адамс, наполненными не пролитыми слезами.

Но пустое все внутри, как оловянный чайник: стукнешь - только звон и услышишь. Посыл там и иносказания - уровня примерно школьного утренника. О боже, первый муж пишет жене, что он-то с ней справился, но она его убила - а она не понимает этого, ей кажется, что это вовсе не про то книжка, какой она монстр. И не поймет.
В итоге это выглядит как история мести
[СПОЙЛЕР]
"ОНА ОТ МЕНЯ СДЕЛАЛА АБОРТ, И ЗА ЭТО Я ЕЁ ЗАСТАВЛЮ ЖДАТЬ 4 ЧАСА В РЕСТОРАНЕ".
Слушайте, ну нельзя так.
И вот этот абзац - весь смысл фильма.
Господиииии.

Это была бы отличная фотосессия или короткометражка для рекламы интервьеров, это да. Но не кино. О боже, нет, не кино.
Agent Ballard

(no subject)

The Accountant / Расплата (2016)

THE-ACCOUNTANT-movie-poster2

Аудитор (он же бухгалтер, он же налоговый консультант) Кристиан Вольфф (Бен Аффлек) работает на все, кажется, преступные группировки в мире - и удивительно не то, что его до сих пор не поймали, а то, что никто из клиентов его не пришил до сих пор. Но Кристиан Вольфф - очень умный. И очень, ОЧЕНЬ аккуратный.
Но вот уже агенты Казначейства США (Дж. К. Симмонс и Синтия Аддай-Робинсон) идут по его следу, и его бестелесная секретарь советует - пора взяться за какое-то чистое дело, вместо обычных грязных клиентов.
Только, кажется, прекрасные люди - чистые клиенты из LivingRobotics - втравят Вольффа в еще более смертоносные разборки, чем его обычные преступные партнёры. Вот уже головорезы некоего спецаилиста по решению проблем (Джон Бернтал) идут по его следу. А тут еще некстати очень дружелюбная бухгалтерша (Анна Кендрик) отвлекает от привычной рутины…

Простой бухгалтер, которого лучше всего описать может фраза про “в штабе писарем отсиделся”, весь фильм будет демонстрировать набор талантов, который бы Бэтмену не помешал. Даже немножко жалко противников.

Экранизация сценария из “чёрного списка” долгое время считалась проектом братьев Коэн (с Мелом Гибсоном в главной роли) - и, в общем, счастье, что это не произошло. Все те ужимки и особенности, которыми наделила история Вольффа, в таком исполнении стали бы карикатурными - а вот у Бена Аффлека это получается на ура. Вы обвиняли его в отсутствии эмоциональности? Идеальная тогда для него роль: роль человека, который во все ваши эмоции не очень, а еднственную чистую радость у него вызывает разгадывание загадки.

В общем, будет моим любимым фильмом осени, кажется - два с хвостиком часа не выдохнуть. Финансовые махинации, флэшбеки, преданность и предательство, главный герой со снайперской винтовкой. Каст фантастический - да чего только один Джон Бернтал стоит, не говоря уж об иных названных ранее, а также Джоне Литгоу и Джеффри Тэмборе.

Гэвин О’Коннор всегда так снимает - для меня лично как будто, когда все его приёмы именно со мной работают на 100%. Все его обычные темы про верность и хороших парней, без всяких рассусоливаний о допустимости преступлений. У главного героя есть свой - очень чёткий - моральный кодекс, а если он не совпадает с кодексом уголовным - да и бог с ним.
[Spoiler (click to open)]Наверное, можно немножко придраться к тому, что концовка слишком уж очевидна - но она прекрасная, и какая разница, что я с самого начала фильма именно её и ждала.  БРАТИКИ ЖЕ. Господи, милота какая.
Rachel Long Day

She don't lie, she don't lie, she don't lie... (C)

The Infiltrator / Афера под прикрытием (2016)

rs_634x939-160420094448-634.THE-INFILTRATOR-JR-042016Роберт Мазур (Брайан Крэнстон) - агент под прикрытием, занимается наркотиками. Заниматься наркотиками в 1980-е было делом непростым: импорт кокаина в США достигал сорока тонн в неделю, наркобароны (тот же Пабло Эскобар) зарабатывали огромные деньги и были? кажется? совершенно неуязвимы.
И вот начинается работа над новой операцией: Роберт становится финансистом Бобом Муселлой, который постепенно втирается в доверие к южноамериканским "бизнесменам" - и именно он занимается отмыванием их денег. И постепенно-постепенно Боб Муселла становится вполне себе рукопожатным в соответствующих кругах. И вот уже его знакомят с Роберто Алькаино (Бенджамин Брэтт), правой рукой Эскобара - и у федералов появляется реальная возможность прикрыть всю операцию с поставкой наркотиков в США разом...

Фильм из тех, которые можно не без удовольствия посмотреть, но уже на следующий день большинство деталей фильма забудутся. Причем вроде как на бумаге с фильмом все отлично: в главной роли Брайан Крэнстон, на подхвате у него Диана Крюгер и Джозеф Гиллан; тема интереснейшая; бюджет у них чуть ли не 50 миллионов был.
А толку - чуть; потому что на каждую детальку есть какой-то перевешивающий ее негатив.
Крэнстон отличный актер, но он выглядит на свои честные 60: поэтому поверить, что он молодой отец и герой его до сих пор жив - трудно. Крюгер слишком красива для простой агентессы (в титрах показывают фото ее прообраза - в общем, Крюгер совсем мискаст), не говоря уж о том, что для первой своей оперативной работы она слишком крута (показали бы хоть, что она волнуется из-за того, как и что ей делать). Вся операция показана настолько широкими мазками, что становится вообще неясно, как бедные колумбийцы до Муселлы отмывали деньги. Да и для крутых воротил наркодельцы демонстрируют удивительную беспечность, вообще не проверяя своего нового друга (жучки в комнатах, слежка за ним - нет?).

Или вот, скажем, герой Джо Гилгана. Сначала нам показывают сцену, что Мазур его каким-то хитрым способом вытаскивает из тюрьмы для помощи в операции; потом Джо в одной сцене крутит баранку, а в другой ругается матом. На этом го участие в сложнейшей операции, ради которой его освободили из тюрьмы, кажется, исчерпывается.
Нет, я всегда рада видеть Джо - но что это было вообще?

Хотите посмотреть, что происходит, когда честный человек оказывается замешанным в наркодела? Посмотрите "Советника".
Там веришь - а тут нет.
Gun

the coldest blood runs through my veins

Jason Bourne / Джейсон Борн (2016)

Coy_vJZW8AAtciF


Не выдержав пытки сторонним человеком в программе, франшиза вернулась к прежнему главному герою - и слава богу; Джереми Реннеру достался очень сомнительный герой, а Борн - как раз что надо чувак; ему можно сочувствовать, а не скатываться до жалости к убогому.
Итак, наши дни: Борн (Мэтт Дэймон) в Греции зарабатывает на жизнь кулачными боями, Никки Парсонс (Джулия Стайлс) наела щочки голодает и скитается в Исландии, а ЦРУ во главе со своим коварным директором (Томми Ли Джонс), как всегда, строит иезуитски-сложные планы мирового господства (в этот раз - с помощью интернета).
Но Парсонс выкрадывает их секретные планы, и вот уже она бежит к Борну - и по их следу ЦРУ пускает лучшего своего полевого агента (Венсан Кассель) и лучшего же аналитика (Алисия Викандер).

Отличное кино; камера дергается немного излишне (впрочем, как всегда у Гринграсса), но в остальном - технически совершенный фильм про сверхлюдей.
Алисия туда, конечно, вписалась как родная - и, если будет продолжение, то её героиня всех Борнов мира поймает.
Rachel Long Day

(no subject)

Suicide Squad / Отряд самоубийц (2016)





Как писал в величайшем блоге всех времён не менее величайший критик, "мой коллега совсем закопал нового (фамилия режиссёра), а я откопаю ему все-таки ножку".
Так вот, критики с такой радостью бросились закапывать "отряд", будто это прошлогодняя "Фантастическая четвёрка". А это, конечно, совершенно несравнимые вещи.

Во-первых, здесь на уровне драматургии куда больше прописаны герои - и у прописанных есть внутренний конфликт. Да, очень простой (на уровне "я бандит, а как же моя дочка будет мной гордиться") в енотовых случаях, но по крайней мере в двух - крайне интересный.
Шикарно сделанная Харли Куинн как одновременно жертва стокгольмского синдрома и классическая влюблённая в плохого мальчика хорошая девочка (если вы не всхлипните на моменте, когда увидите её мечту - сердца у вас нет. Причём фантастический совершенно символизм - от ошейника (заметьте, как она с ним обводится в ключевой сцене) до биты.
На бумаге крутой Флэг был бы ещё круче, если бы Джоэлу Киннаману велели играть. Он играть умеет, он отлично это делает (слушайте, я на Робокопе рыдала), но, увы, именно тут он как-то не докручивает. А представьте, что бы сделал Харди с этой ролью последнего романтика.

Во-вторых, они сделали образы, в которые веришь. Крутая (круче яиц) Аманда, от которой мурашки по коже; она не глупая, она просто настолько танк, что её бы и Ник Фьюри боялся. Эль Дьябло, который с самого начала внезапно оказался совестью команды.

В-третьих, они не пожалели юмора. Капитан Бумеранг и его единорожка, конечно, тут главные; но и Дэдшот (если мы на время забудем, что это Дэдшот)хорош именно своими репликами в первую очередь. То есть это, конечно, очередной выход Уилла Смита в роли Уилла Смита, но, согласитесь, это самая комфортная для Уилла Смита роль.

Наконец, свои слабости они очень постарались обратить в сильные стороны - и отчасти им это удалось. Вот взяли они на роль Джокера Джареда Лето - актера, который кривляться умеет, а играть не очень, - так он и по драматургии должен такой быть. Ломаный, манерный, неприятный, "да что она в нем нашла, он же тупой и страшный". Джокер как аксессуар, раскрывающий Харли, а не как самостоятельный герой - это максимум, что они могли выжать из Лето, и это они и выжали.
Плюс в самой идее "обьединить плохишеф" им НЕЛЬЗЯ было брать харизматичного антигероя - потому как мы уже за антигероев, мы как зрители запутаемся. И потому антигерои-наши яркие, а злодей как раз и должен быть такой, как есть - легко забывающийся. Мы как зрители уже перешли на сторону зла (потому что нам жалко зло), но это наше зло, с кулаками; не надо переходить на сторону врага. А тут такой враг - да Боже упаси на его сторону.

Короче, вы все зажрались.
А Джаенька лучше всех.
Rachel Long Day

(no subject)

The Legend of Tarzan / Тарзан: Легенда (2016)

the-legend-of-tarzan-poster

Фильм показывает нам, как очень часто добрыми намерениями устлана дорога в ад. Потому как задумка - отличная вообще, но запихнуть её в прокрустово ложе истории о Тарзане - гиблая идея.

Итак, у нас есть Джон Клейтон III, виконт Грейсток (Александр Скарсгард) - такой холодный бледный британец с ледяными глазами, который молча пьет чай из коллекционного фарфора и посылает к черту предлагающих ему поехать в Африку. Он там уже был, ему хватило. Но на Клейтоне - клеймо циркового уродца, ведь он "тот самый Тарзан"; ему дети не стесняются задать вопрос "а правда, что у вас мама - обезьяна?".
А еще у Джона жена-американка (Марго Робби), которой в родовом поместье тоскливо, и она уговаривает его-таки согласиться на любезное предложение бельгийского короля Леопольда и съездить в Конго, посмотреть на прогресс по привнесению цивилизации в самое сердце Африки.

Проблема в том, что приглашение подстроено коварным Леоном Ромом (Кристоф Вальц), который обещал за пригоршню алмазов сдать Тарзана вождю Мбонга. Рому алмазы нужны позарез - для колонизирования и удержания территории нужны деньги, его король - Леопольд - почти банкрот, так что вовремя подвернулась эта идея с Тарзаном...

Сама идея не очень желанного возвращения к корням показана буквально: вот постепенно Джон Клейтон теряет разные предметы одежды, вот он от слов переходит к фирменному крику, и вот уже перед нами вернувшийся в дикость Тарзан, а не приличный английский джентельмен. Несмотря на впечатляющий торс, лицом Скарсгард передает достаточно сложную гамму чувств, а не простую радость от возвращения домой - так что не очень получается радоваться происходящей трансформации.

Вторая большая идея - противостояние Белого Человека и Черной Африки - дано в таком восхитительно расистском ключе, что совершенно неясно, как создателей еще не распяли борцы за права черных. Скажем, есть сцена "бельгийцы против черных", которую потом чуть ли не покадрово повторяет сцена "чёрные против горилл", прекрасно вообще. Сэмюэл Л. Джексон играет чёрного персонажа, который испытывает вину за геноцид - ужасно красиво придумано.

Но вот в чем фигня: обе эти (прекрасные) идеи надо как-то запихать в приключенческую историю, и именно тут фильм ломается. Приключение "побегу-ка я за корабликом по джунглям" предсказуемо до последней запятой.

В итоге прекрасные детальки (мое сердце похитил человек, прогуливающийся по набережной с крокодилом на поводочке, сцена на три секнуды - а как сделано) меркнут на фоне скучной до зевоты основной - приключенческой - истории.
I Miss Boring

Apocalypse? We've all been there (c)

X Men Apocalypse / Люди Икс: Апокалипсис (2016)

_1450048116 Десятилетие нападения мутантов на Вашингтон отмечают все по-разному: Чарльз Ксавье (Джеймс МакЭвой) воспитывает особых студентов в своей академии, Мистик (Дженнифер Лоуренс) спасает мутантов от издевающихся над ними людей, а Эрик (Майкл Фассбендер) вообще работает на заводе в Польше. Но все их налаженные жизни сломаются, когда из небытия вернется Эн Сабах Нур (Оскар Айзек), первый из мутантов.
У синего Апокалипсиса свой взгляд на то, каким должен быть мир.
И почему-то он не очень нравится нашим хорошим парням.

Оказывается, что проблема с третьим фильмом в трилогии про людей Икс - не в Бретте Ратнере, как в случае с первой трилогией. Проблема именно в том, что третий фильм должен быть еще больше и еще пафоснее, и это не выходит даже у Сингера. Да что там, особенно у Сингера.

Я сначала расскажу о том, что мне однозначно понравилось:
- Ленин Эрик в Польше - Фассбендер говорит по-польски, ездит на "Жигулях", одевается как лесоруб, в общем, посмотреть приятно. И, опять же, даже в условиях сокращенного экранного времени Фассбендер успевает дать драму.
- Ртуть (Эван Питерс). Нет, это всё еще не мой любимый Ртуть (я предпочитаю умникам гопников), но он чудо как хорош.
- новый Скотт Саммерс (Тай Шеридан) милота - становится хотя бы понятно, чем он интересен. У Марсдена Циклоп был таким застегнутым на все пуговицы хорошим парнем; у Шеридана он поживее.
- новый Nightcrawler. И его хвост. С кисточкой.
- прекрасная сцена с взрывом - ну, увидите, поймете.
- интересные улучшения в архитектуре современного Каира.
- Николас Холт всё еще милый.

К сожалению, все. Остальное не так чтобы плохо - часть просто никакая. Очень жалко, что никакими стали Ксавье и Мистик, скажем - они вообще не развиваются, у них нет почти никакого внутреннего конфликта, они просто отыгрывают роли хороших парней. Для Мистик это особенно обидно - в предыдущих двух фильмах она была куда сложнее, ну и играть давали Лоуренс. От Псайлок запоминается только неудобный купальник (бедная девушка), вместо неё как персонажа мог быть вообще кто угодно. Мойра МакТаггерт - ну, красивая Роуз Бирн, а толку.

Но есть и прямо большое, большое расстройство.
- новая Джин Грей (Софи Тернер) НИКАКАЯ. Вот реально - никакая. Я готова допустить, что дубляж плохой и не передает тонкостей интонаций - но это не мешает тому, что визуально игры у Тёрнер нет вообще. "Я видная рыжая девушка, мне не надо играть, мне надо красиво ходить".
- на фоне прошлых злодеев - от Шоу до Магнето - Апокалипсис как-то синеет бледнеет. Я люблю Айзека как родного, и у него обычно совершенно бронебойное обаяние (вы его любите в ЗВ, а у него там кроме улыбки вообще всё прописать забыли), но тут, видимо, не пробивается сквозь слой синей краски и прочие накладные части лица. "Я древний злодей, я хочу жить вечно, kneel, mortal".
- непродуманность временного перемещения: прошло 10 лет (для некоторых персонажей - 20), внешне вообще почти никто не изменился. ладно бы одна МакТаггерт - все бы об этом сказали, что, мол, как молодо выглядит. А вот Хавок с начала 60-х так и остался подростком, скажем, и его семью это не удивляет. Или даже Страйкер - прошло 10 лет, изменилось только звание.
- испорченная еще в прошлом фильме временная линия портится еще дольше: некоторые герои (не будем спойлерить) должны были встретиться не в 1983 году, нет.
- это очень, очень медленно;
- и для такой _большой_ истории как-то очень локально - всего-то с десяток мутантов на весь конец света?

В результате сижу я перед вами, простая русская женщина, и думаю - пойти, что ли, писать петицию "отнимите Икс-Менов у Сингера"?