Category: дети

Category was added automatically. Read all entries about "дети".

Bad Day

it's raining men (hallelujah)

Bridget Jones' Baby / Бриджет Джонс 3 (2016)

MPW-115839Отметив свой 43 день рождения, все еще не перешедшая в категорию самодовольных женатиков Бриджет Джонс ушла в отрыв: сначала спьяну переспала с незнакомцем (Патрик Демпси) на музыкальном фестивале, а потом тоже не на трезвую голову - со своими бывшим, Марком Дарси (Колин Фёртом), нынче женатым на другой. Последствия в виде беременности не заставили себя ждать. Кто отец - неясно.

После провального второго фильма и совершенно ужасной третьей книжки планка была достаточно низко - потому третья часть франшизы про непутевую англичанку вышла удачной. Главное, знать, с чем сравнивать - и, в общем, тут сложно было провалиться.
"Дитя Бриджет Джонс" и не проваливается - оно смешное (местами - до истерики), трогательное (когда Фёрт на экране), развлекательное все два часа. Камео Эда Ширана, скажем. Или Эмма Томпсон.

И даже с вроде как новым посылом - женщина может найти счастье не обзятельно в мужчине, а в ребенке.
Collapse )

С другой стороны, недостатков тоже хватает. Патрик "МакДрими" Демпси демонстрирует примерно нулевую харизму - понять, как с ним переспать, еще можно, а вот как можно рассматривать с ним жизнь дальнейшую - неясно. И в итоге интрига выбора между двумя кандидатами провисает - ну мы все болеем за Марка Дарси, потому что как же иначе. Именно в этом был единственный плюс третьей книги - убери из уравнения Дарси, и тогда еще можно рассматривать других Джеймсов Бондов, - а тут даже вариантов нет.

Ну и главная проблема - в том, что герои не молодеют, а в случае с Зелльвегер демонстрируют не просто старение (как Фёрт и Демпси, мы их помним 12-то лет назад), а сильно изменившуюся мимику. Очень больно смотреть на Зелльвегер. Что бы ни побудило её сделать пластику - это, к сожалению, с точки зрения актерства было самоубийственное решение. У нее ограниченная мимика пожилой старлетки теперь - это очень жакло смотрится,  увы.
А ведь хорошей актрисой была, жалко, что теперь нужно искать какой-то новый набор инструментов для передачи этой игры; а так - только голос, увы.
Bad Day

we'll try to stay blind to the hope and fear outside (c)

The 9th Life of Louis Drax / Девятая жизнь Луи Дракса (2016)

ninth-life-of-louis-drax-posterХодячее несчастье Луи Дракс к своему девятому дню рождения, кажется, успел пострадать от всего - его бил ток, кусли пауки, он травился едой, на него падала люстра, чего только не случалось. Его мама (Сара Гадон) уверяет, что будь Луи кошкой - он бы уже потратил восемь жизней из девяти.
И вот на пикнике в честь своего дня рождения Луи падает в море с отвесной скалы и выживает чудом. У него нет ни одной не сломанной кости в теле, он в коме - но он жив. Специалист по детской коме доктор Паскаль (Джейми Дорнан) очень хочет узнать, что же происходит сейчас с Луи, а полиция очень хочет узнать, не отец (Аарон Пол) ли столкнул Луи в море?

Экранизация подростковой книжки вышла странная - для детской аудитории она, несмотря на сказочные элементы (фильм нам рассказывает из комы Луи, который еще и с морским чудищем общается), довольно скучная, потому как дело там в попсовой, но психологии. Для взрослых же это, с одной стороны, правда дико страшно (опять же, сугубо психологически - бедный ребенок со сломанными всеми костями), а с другой - достаточно предсказуемо. И при этом все-таки есть в фильме некая меланхолическая прелесть - блондинка хичкоковская, гипертрофированные образы родителей, ребенок в главной роли дико классный.

Нет, я не буду говорить, что из Джейми Дорнана ученый еще хуже, чем из Дениз Ричардз - физик-ядерщик (хотя это чистая правда); это, возможно, концепт такой, потому как герой у него - феноменальный лопух. Но вот другой вопрос - должно ли это в психологическом триллере так сильно акцентироваться? Немного мешает, так сказать, саспенсу, когда по типажу героя сразу видно, что он тут - Иван-дурак.

Но если сложить все положительные и отрицательные моменты - баланс все-таки выходит черным, а не красным; я не жалею, что посмотрела фильм, и, наверное, когда-нибудь его даже пересмотрю.
Ради видов, мальчика и щемящей грусти, когда все плохо - и хорошо уже не будет.
Bad Day

голова Германа

Inside Out / Головоломка (2015)

Можно я тихохонько ругнусь?
- Гнев


inside_out_ver3Когда родилась Райли, в голове у нее появилась Радость. А потом Печаль. А потом - Брезгливость, Гнев и Страх; весь набор эмоций. Эмоции  отвечают за то, чтобы Райли было хорошо: чтобы она не дай бог не съела брокколи, не ударилась, не плакала слишком долго, всё такое. Радость, конечно, главная.
В 11 лет семья Райли переезжает из Минессоты в Сан-Франциско, и все попытки только радоваться этому ни к чему хорошему не приводят.
Кажется, что у Райли срыв - а на самом деле просто Радость и Печаль из центра управления попали в Долговременную Память, и пока они не вернутся - Райли сможет испытывать только гнев, отвращение и страх, что не очень нормально.

Сразу скажу, что мультфильм яркий, красочный, технически сделанный фантастически - ну, сами понимаете, Пиксар технику умеет. Все остальное в нем ужасно, но техника - ок.

Сериал "Голова Германа" нам подобную систему показал почти тридцать лет тому назад, но, спорим, "Пиксар" это рассматривает как оригинальную идею.
И как оригинальная идея это очень хорошо - для детсадовского утренника на тему "что такое эмоции". Для первого курса педагогического института, для занятий "вот как объяснять детям, почему не так уж и плохо, что они грустят".
Для остальных это - мне кажется - немножко слишком научпоп для шестилеток. Приключения в памяти! Посмотрите, как выглядят нейронные связи в мозгу и как плохо, когда они разрушаются! Последствия депрессивного состояния для детей! Все с милыми персонажами, которые помогут деткам быстрее понять, как занимательны психиатрия и даже психология!

А на деле - это очень вредное упрощение. Сведение человека до пяти эмоций уже сомнительно (я не знаю, как именно вы, я - сложнее); но тут еще и крайне некрасивая идея о том, что человек за себя вообще не отвечает. Райли ругается с родителями и закатывает истерику? Так она не виновата, это все маленькие человечески в ее голове. Она вообще ни в чем не виновата, она вообще не принимает ни единого решения - это все маленькие человечки.
И родители её такие же. И соседи. И животные.
Мир, построенный из, так сказать, Егерей. Если вам казалось, что вы человек со своими мыслями - ни фига, вы делаете то, что кажется нужным управляющим вами человечкам. Это они 0 герои, а вы такие гигантские пустые оболочки, которыми должен кто-то управлять.

Кажется, всерьез вот этому радоваться может только разбивший окно шестилетка - "это не я, это человечки в моей голове!".
Впрочем, судя по сборам, вокруг одни шестилетки и есть: собирают кассу ужасно глупые фильмы. Седьмой "Форсаж", новый динозаврики. Вот и тут.
Automn

you and me and baby makes three

Hungry Hearts / Голодные сердца (2014)

376923.jpg-r_640_600-b_1_D6D6D6-f_jpg-q_x-xxyxxАмериканец Джуд (Адам Драйвер) и итальянка Мина (Альба Роршвахер) совершенно случайно застряли вместе в туалете китайского ресторана в Нью-Йорке, и, слово за слово, оказались сначала в постели, а потом в законном браке. Они живут в Нью-Йорке, в маленькой квартирке с выходом на крышу, оба нескладные, неловкие и очень милые.
А потом появлется ребенок, и всё начинает идти не так.
У Мины есть свои идеи (под лозунгом "я мать, я знаю, что нужно ребенку"), и Джуд начинает подозревать, что малышу от этих идей не очень хорошо - да и что с Миной всё не совсем в порядке...

Главное, по-моему, достижение собственно истории как истории (я не читала роман, я не знаю, как оно в нем, но): в этой истории нельзя однозначно принять одну сторону, нет совсем черной и совсем белой стороны. Мина любит своего ребенка - но, по мнению окружающих, наносит ему вред. Джуд любит своего ребенка - но, кажется, задумался о происходящем совсем не рано. Мина, возможно, страдает от психического расстройства - но она в этом не виновата. Джуд, кажется, ведет себя как слон в посудной лавке - но из лучших побуждений.
И только ребенка жалко безусловно.

Фильм, за который исполнители главных ролей получили по Кубку Вольпи каждый, в равной мере "висит" на каждом из них и еще - на визуальной составляющей. Яркость красок постепенно гаснет: от насыщенной цветом, буквально лопающейся от цвета первой сцены камера приходит к практически монохромным последним минутам - в снегу и на пляже. Как постепенно из героев уходит радость и легкость - так же постепенно из кадра исчезает чистый цвет, исчезает богатая палитра оттенков.
Помимо цвета, камера не брезгует - да что там, наслаждается, - еще двумя приемами: зависнуть в какой-то точке и снимать всю сцену оттуда (никаких ракурсов, камеру двигать придумали трусы) и упереться героям примерно в переносицу на расстоянии полуметра и так и снимать. В отличие от цветового художественного высказывания, эти два приема (выражающие, как нам тесно во всех этих условностях) надоедают минут через пятнадцать. И то, что артисты Драйвер и Роршвахер большие таланты, но очень страшные оба - не помогает.

Вот так, как с камерой - так и со всем фильмом; что-то есть мега-крутое, а что-то настолько пошлое и избитое, что неясно, как вообще прорвалось на экран. Впрочем, всё итальянское современное кино такое, нес-па?
Ну, кроме обязательного кусочка гениальности - тут он есть.
Gossip Girl

Quiero Que Me Quieras

The Book of Life / Книга Жизни (2014)

book_of_life_ver2_xlgМилота. Беконечная, чудная, сказочная милота.

В Мексике (которая, как известно, является центром мира), в городке Сан-Анхель, жили-были трое друзей: сильный Хоакин, романтичный Маноло и Мария. Конечно, и Хоакин, и Маноло были в Марию влюблены без памяти, даром что были еще детьми.
И в двух царствах мертвых жили-были два правителя этих царств: Ла Муэрта, у которой было радостное царство тех мертвых, которых помнят, и Зебульба, который в тоске правил царством тех мертвых, которых все забыли. И Зебульба предложил Ла Муэрте пари: каждый из них выберет одного из парней и поставит на него. Если Мария выберет ставленника Зебульбы - то он с Ла Муэртой поменяется царствами. А если победит тот, на кого поставила Ла Муэрта - то Зебульба никогда больше не будет вмешиваться в дела людей.
И понеслось.

Наверное, самый добрый из мультиков прошлого года - хотя и, вообще-то, про мертвых. Но это правда самая настоящая сказка, яркая, детская, добрая, где, к тому же, практически нет настоящего зла - даже смерть милая... в принципе.
И при этом ощущение сказочности никуда не девается даже при том, что опять использована довольно надоевщая конструкция "это не сказка, это детям рассказывают сказку": вот насколько она была лишняя в "Одинком Рейнджере", настолько тут она оправдана сюжетно.

И вообще: песенки, какие песенки!
И персонажи второго плана - что поющий тореро в конкистадорском шлеме, что марьячи, что Айс-Кьюб в образе, ох, все хороши.

Все-таки главная несправедлиовсть анимационной номинации на "оскарах"_ не отсутствие "Лего" (потому что "Лего" было скучное и натужное), а вот этого мультика отсутствие.
Bad Day

50 shades of fucked up

Fifty Shades of Grey / Пятьдесят оттенков серого (2015)

I don't make love. I fuck. Hard.
- Christian Grey (Jamie Dornan)


1552_fifty-shades-of-grey_9819Юная студентка филфака Анастейша Стил (Дакота Джонсон) вместо однокашницы отправляется брать интервью у таинственного миллионера Кристиана Грея (Джейми Дорнан), в прямом смысле падает к его ногам, сует в рот карандаш с его именем, спрашивает, не гей ли он часом и вообще ведет себя так, что приличный человек её бы больше на порог не пустил. К удаче Анастейши, "приличный" - не то, что можно сказать о мистере Грее. К неудаче Грея, он теперь решил, что она дама прожженая и её стоило бы пригласить в свою "игровую комнату"; а она не такая, она хочет большой и чистой любви.

Знаете, фильм начинается бодренько так: быстро бегущие облака тех самых пятидесяти оттенков, нарезка из "жизни до роковой встречи" под Энни Леннокс, забавная сцена интервью, в общем, первые минут пятнадцать даже не требуют больших волевых усилий.
А остальные час сорок пять - требуют; потому что как раз в самом начале режиссёр Сэм Тэйлор-Джонсон покажет всё, что она умеет, и дальше никаких новых визуальных решений не будет. Будут:
- прямые метафоры (карандаш в рот, высокий небоскреб, дождь в конце встречи - вот все популярные штампы, которые используют для иносказательного показа секса),
- очень стыдливо снятые гимнастические сцены (сексом это назвать нельзя, простите),
- закусывание артисткой Джонсон нижней губы, как и положено по канону; вообще героиня Джонсон передает все эмоции тремя способами - закусить губу, округлить глаза, закатить глаза;
- умильное нахмуривание суровым доминантом узкого лобика (он и так похож на обиженного второклассника, и нахмуривание не помогает выглядеть серьезнее);
- хороший в принципе саундтрек, который вообще не монтируется с визуальным рядом (вот хорошо работавшая в ролике "Crazy in love" Бейонсе в фильме вообще не работает, как так);
- эпизодическое появление приятных лиц в ролях на минуту.
Только на последнем и выживаешь.

И дело не в том, что первоисточник плох - в конце концов, хорошие актеры и хорошая постановка могут вытянуть откровенно слабый первоисточник до терпимого уровня. Дело не в том, что режиссеру Тэйлор-Джонсон лучше бы ограничиться фотографией, у нее прямо беда с действием (но виды красивые). Дело не в том, что Дорнан - ужасный мискаст (когда он говорит "я доминант", хочется ему леденец дать, ути-пути, доминант он).
Дело в том, что оно до зевоты скучно.
Пересказ истории журнала "Лиза" - девоньки, я замуж за него хотела и детей, а ему нужен только секс! Господи, ну зачем.

Господи, как перед Типпи Хедрен-то неудобно. После её "Марни" у внучки - такое.

P.S. Субтитры отвратительные. Главное, "фистинг, они знают, а "bend over" переводят как "положить", ну что ты будешь делать с этими учениками шестого класса.