September 12th, 2013

Deadpool: Yay Team

Таланты и поклонники

Примерно час стояла в расстоянии метра от затылка Джо Аберкромби. место было выбрано стратегически - потому что, jagen_hghar не даст соврать, у меня уходили адские усилия, чтобы не начать лыбиться как фэнгерл и вообще, держать себя в руках.

Джо Прекрасен с большой буквы, бородат, улыбчив, в меру язвителен, и у меня было ощущение, что он бы еще час поговорил - хотя вопросы были и обычные ("как вы стали писателем?"), но хватало и интересных (мальчик, который спросил про индустриальную революцию в мире Первого Закона - спасибо тебе, ты большой молодец).

Теперь у меня есть его автограф на "The Blade Itself", и мимими.

И вообще, вот стоишь ты, простая русская женщина, слушаешь автора, и понимаешь, что у чувака за семь лет вышло шесть книг, и они все прекрасны по-своему и каждую ты будешь читать и перечитывать и вообще.
А ты зачем-то Мартина часть этого времени любила, старого, ленивого и вообще немножко зазвездившего.
Да ну его нафик, девочки, у нас есть Джо.

Goodnight

They're like humans, but miniature. Teacup humans (c)

What Maisie Knew / Развод в Нью-Йорке (2013)

You don't deserve her.
- Lincoln (Alexander Skarsgard)


what_maisie_knew_ver2_xlg [1600x1200]У Мэйзи (Оната Эйприли) есть мама и папа, но они постоянно ругаются. Папа - англичанин (Стив Куган) и арт-дилер с вечными проектами и вечно его дома нет. Мама - рокзвезда (Джулианна Мур) с не очень удачной сейчас карьерой, вроде надо альбом писать и в тур - а что-то всё никак. Мэйзи рисует в альбоме, ходит в школу, играет, и все тихо-тихо.
Пока наконец её неженатые родители не расходятся, а суд не присуждает им опеку пополам: десять дней у одного родителя, десять у другого. Только они оба так заняты, что Мэйзи с ними времени проводит мало: в основном с ней возится её бывшая няня (Джоанна Вандерхэм) и бармен (Александр Скасгард), к которым она в итоге с большей радостью бросается, чем к маме с папой.

Кажется, режиссерам Скотту МакГи и Дэвиду Сигелу удалось невозможное - снять экранизацию романа Генри Джеймса (ну, вдруг кто не знал, поработаю гуглом), которую можно смотреть не только из-за актерских работ, как обычно, а просто фильма ради. Ради долгих и медленных панорамных съемок Нью-Йорка, ради пауз с замирающей девочкой, ради недомолвок в сценарии, когда то, что не говорят, куда важнее того, что говорят; ради сюжета, в котором нет однозначно правых и виноватых, кроме страдающей маленькой девочки, которой в принципе очень немного надо. Ради того, что создатели не пытаются прочитать мораль зрителю, а предлагают ему додумать самостоятельно не только расклад сил (в конце концов, нам сообщается ровно то же, что и героине), но и конец истории, потому что конец пленки - это лишь интервал в жизни, дальше будет что-то новое.
То есть вот такой мастерский баланс между хорошей актерского игрой (и всем взрослым досталось, без перевеса), отточенным сценарием и захватывающей операторской работой - это вообще, знаете ли, дорогого стоит.

Фильм снят с точки зрения девочки - и камера почти все время находится на уровне её глаз, благодаря чему фигуры вокруг приобретают вполне себе эпические пропорции. Благодаря этому и Скарсгард кажется еще огромнее, чем он есть, и пространства видятся огромными. За счет того, что героиня - восьмилетняя девочка, и ощущение времени несколько скрадывается; ты не очень понимаешь, прошло ли между началом и серединой фильма пара месяцев, полгода или год. И это дополнительно добавляет ужаса - героиня, получается, подвешена в лимбе, когда неудобная всем ситуация длится, и длится, и длится, и конца и края ей нет, а в середине - ребенок, и что с ней делать - совершенно непонятно.

Актеры все молодцы, но вот девочка - это абсолютная находка; прежде всего, что они взяли девочку, которая большую часть времени просто молчит и смотрит. Очень раздражает в юных актерах, когда они пытаются играть как взрослые, а в результате на экране только шум и гам от них (привет, Джои Кинг), а тут главная роль - и в точку, полностью. Вообще в этом году хорошо дело остоит с молодыми актерами в малобюджетных фильмах - в начале года был Тай Шеридан фантастический в Mud, теперь вот Оната.

В российском прокате в конце ноября. Слово "развод" в заголовке (в фильме никто не разводится) и перевод вот таким корявым способом названия романа - на совести прокатчиков (а Анна Каренина, тогда, конечно, "Любовник в Петербурге", не иначе).

Но вы не смотрите на название, а смотрите кино. Поскольку оно прям хорошее-хорошее-хорошее.