January 29th, 2012

Tony Stark

His nature is too noble for the world (c)

Coriolanus / Кориолан (2011)

Go, get you home, you... fragments.
- Caius Martius (Ralph Fiennes)


(в тексте будут спойлеры, о ужас, о кошмар)
История римского военачальника Кая Марция (впоследствии Кориолана), который как воевал - так был римскому народу хорош, а как полез в политику - так сразу получил приговор об изгнании, и не оставалось ему ничего лучшего, как перейти на сторону врага. Это, конечно, экранизация пьес Шекспира, а не жизнеописания Плутарха; но при этом действие перенесено в современность, герои бегают с автоматами, ездят на машинах и узнают новости по тв (телеканал Fidelis, ну не прелесть ли). Выходящего к народу Кориолана толпа снимает на сотовые телефоны (при этом есть им якобы нечего, а сотовых телефонов дофига), изгнание происходит в прямом эфире, с подчиненными Кориолан связвается по скайпу... ну вы понимаете.

Дебютное полнометражное кино Файнса-режиссера, по-моему, удалось, причем на пятерку удалось, если не на пятерку с плюсом. Оно тяжелое (пьеса тоже тяжелая), оно совершенно бескомпромиссное и куда более современное, чем, может, даже Файнсу казалось, когда он снимал; оно пугает даже своей современностью - когда что у Шекспира, что у нас происходит одно и то же, и все равно ничего не меняется.

Перенос древнеримских реалий в современность осуществлен удачно, причем в некоторых случаях эта адаптация как раз позволяет поверить в мотивацию героев, лишенных тог и героических поз. Вот, скажем, суровая римская матрона Волумния (Ванесса Редгрейв) с её пафосом "лучше пусть сын умрет, чем будет трусом или предаст!" - оно просто так не перенеслось бы; а хитрый Файнс обрядил её в генеральскую форму, и сразу стало понятно, откуда у мамы эта суровость и стремление засунуть сына в пекло с младых ногтей.
Или вот Кориолан, который чуть что - орет и хватается за автомат и людей в мирной жизни вокруг вообще не выносит, кажется - так он контуженный же, а об этом никто вокруг даже не задумывается.

Главная удача фильма - это собственно Файнс в главной роли; от него оторваться нельзя вообще, и он шекспировские строчки так говорит - что даже не удивляешься, что внезапно очень высокий штиль для разговора с солдатами или с народом или с матерью; нет, на нем эти строчки как влитые сидят. И еще его вечное выражение "господи, как вы мне все обрыдли", когда он в Риме с кем-то кроме жены общается; у него даже с матерью это же выражение - когда он прекрасно понимает, что им манипулируют беззастенчиво, и он даже понимает, как, но совершенно ничего с этим поделать не может.
Кориолан - трагедия человека дела, который ничего не может поделать против людей слова (назовем их так): он привык действовать, а не говорить (хотя может, скажем, к солдатам обращаться - к мирным людям уже нет, неинтересно ему это). Его с полпинка обыгрывают манипуляторы общественным мнением, общественные деятели и прочие сами-ничего-не-делающие персонажи. Наоборот, военные за ним идут и в огонь и в воду - сначала римляне на почти безнадежный штурм, потом и вольски в марш на Рим, для них он - свой и понятный. Даже врагу Авфидию (Джерард Батлер) он больше свой, чем матери; мать в нем ценит достижения, а Авфидий - просто видит человека одной крови; они с ним больше похожи, чем с любым из его римских политических знакомых.

Вообще забавная трактовка получилась у Файнса: Кориолана под монастырь подводят тетки. Мать, жена и одна из активисток общественного движения, которая организует толпу. Все беды военных - от женщин и к ним приравненных политиков, когда слова стоят больше действий.

[Spoiler (click to open)]Очень печально, что самое слабое звено во всем крепком втором плане - это Ванесса Редгрейв, у героини которой есть две потенциально очень сильные сцены, и если первая (в кабинете, когда она уговаривает сына выйти к народу) работает, то вторая, которая должна быть кульминационной - не работает вообще. Причем не очень ясно, в чем там проблема - в том ли, что только эта сцена в современность вписываться не хочет вообще, или в том, что она поставлена несколько странно, со всеми этими метаниями на колени-с коленей-на колени-с коленей, или в том, что там молчаливый Файнс её переигрывает, почти ни мускулом не дрогнув... Не знаю. Но самая слабая сцена в фильме - за Редгрейв, это что-то да должно значить.
К тому же у меня большой вопрос к мотивации героев в этой сцене: если маму еще понятно, то жена-то (Джессика Честейн), которая подчеркнуто такая домашняя и вообще верная - она чего хочет добиться? Там вполне понятно, чего Кориолану будет стоить ответить на их мольбы, это не надо быть семи пядей во лбу - но она совершенно спокойно в лагерь вольсков идет, сына тащит и встает в позу оскорбленного достоинства. Нет, как-то... загадочно для меня.

Что касается мотиваций: у нас в зале какие-то убогие смеялись, когда Батлер Файнса обнял. Я так понимаю, что обнимающиеся мужики у некоторых людей вызывают смех просто потому, что они видят гомоэротический подтекст; но он там если и есть (хотя я не вижу, но мало ли), то далеко не главная движущая сила конфликта. Авфидий, как его играет Батлер, действительно увлечен Кориоланом - как и Кориолан Авфидием - как единственным достойным противником; победить такого - это интересная для обоих задача, и да, они друг для друга важны поэтому. А главный противник, да еще и так похожий - ну как его не обнять, когда он к тебе прихдит с повинной головой? Это же почти ты сам, и ты его внезапно победил, пусть и не сам. Так что как хотите, там играется в основном то, что могла бы быть хорошая дружба, а получилось.. то, что получилось в итоге, политика людей ломает на раз.

В общем то, что у Файнса нет номинации на Оскар за - это меня возмущает, а то, что Редгрейв есть номинация хоть на что-то - это меня возмущает куда больше.


Я вам ничего не скажу за дубляж, я в оригинале смотрела. Если что, в субтитрах тоже было прекрасное, когда Coriolanus - должность, а про стоящую столбом тетку говорят "вот идет твоя мать"; смотрите оригинал.
Rose

милые средневековые нравы

У меня в Уиткаре есть сосед, которого я всегда считал вполне разумным человеком. Но когда я угодил в плен к Дугласу, он устроил засаду и попытался отнять у моих родных монеты, собранные мне на выкуп. Представляешь? А все дело в зависти. Он был беден и, оказывается, смертельно мне завидовал.
— А сейчас, милорд, он, надо думать, мертв? — предположил Томас.
— Боже мой, вовсе нет, — с укором ответил его светлость. — Жив-живехонек, сидит себе в темнице под башней моего замка. В самой глубокой темнице, вместе с крысами. Время от времени я швыряю туда монеты, чтобы напомнить ему, из-за чего он там оказался.

-- "Скиталец",
Бернард Корнуэлл
Tangled: Rapunzel

psychotic prom queen bitch (c)

Young Adult / Бедная богатая девочка (2011)

Buddy (Patrick Wilson): Mavis,
I'm a married man!
Mavis (Charlize Theron): I know,
we can beat this thing together!


Слоны в Африке сдохли - фильм по сценарию Дьяблы Коди мне понравился за сценарий в первую очередь. Кто бы мог подумать.

Писательница-"негр" Мэвис (Шарлиз Терон) ведет приятную жизнь свободной девушки в большом городе - свидания, алкоголь, немного работы, шпица выгулять, - когда ей приходит письмо от бывшего, извещающего всех (и её тоже), что у него родился ребенок. Мэвис берет шпица под мышку и отправляется в родной городок - спасать бывшего (Патрик Уилсон) от этого ужасного болота и вообще, вернуть его себе прям немедленно. В этом же городке она встречает бывшего одноклассника Митча (Пэттон Освальд), нечаянную школьную жертву hate crime на костылях, который Мэвис все пытается объяснить: кажется, Бадди счастливо женат, зачем его из семьи-то...

История о том, что случается, когда остальные становятся взрослыми, а ты - нет, конечно, несколько нечестная: если сейчас какая-нибудь сбежавшая в Москву после школы девица появится в родной деревне, ту тоже [Spoiler (click to open)]будут оценивать по "бедняжка, она же развелась" и жалеть, что у нее детей нет. Так что тут столкновение не двух образов жизни в одинаковых условиях - а двух подходов к образам жизни. Ну не таких разных, как в приведенном мной примере, но всё-таки.

И Шарлиз - чудо. Как она все время ходит с выражением "мир, я тебя ненавижу" то ли с похмелья, то ли от окружающей действительности; и как она наряжается каждый раз на свидание; и как она на людей просто смотрит - и так смотрит, что те сами всё про себя понимают.
При этом фильм - грустный; история эгоиста, который искренне не понимает, почему вокруг что-то может меняться, ведь она же этого не хочет - чудная.

А что касается конца - тут, как мне подсказывают, "случай с волчком". То есть каждый трактует в меру своей веры в людей; и я, ка кнеисправимый оптимист (Колин Фаррелл выжил во всех фильмах, ДА), виду все в очень розовом варианте. [Spoiler (click to open)]А что - она закрыла гештальт, посмотрела на бывшую большую любовь. Выяснила, что он подкаблучник, тряпка и лысеть начал, и пошел он нафик. Да, поздновато закрыла - но закрыла же, теперь вернется обратно в город и будет вести тот же образ жизни и всё будет хорошо.

Не, серьезно, что грустного-то в конце? Грустно бы было, если бы мужик все-таки увелся, кому такой нужен-то. Вы представляете шарлиз в группе, прости госсподи, BREEDERS? Да там живого человека представить нельзя, только таких вот унылых кобыл.


P.S. Дорогие локализаторы, я все понимаю. Я согласна, что название сложное. Я согласна, что девочку жалко. Но богатая-то она почему? Ну заведите себе тоже шпица и не завидуйте уже.