April 24th, 2010

Automn

I blame the government, but this time it's the weather (c)

Leap Year / Високосный год (2010)

Comes as a real shock to find out you speak fluent cow.
- Declan (Matthew Goode)


Привыкшая все планировать Анна (Эми Адамс) никак не может дождаться предложения руки и сердца от своего бойфренда, кардиолога Джереми (Адам Скотт), хотя они вместе уже 4 года и даже квартиру собрались покупать. Поэтому, когда он в конце февраля летит в командировку в Ирландию, у нее возникает безумный план - приехать в Дублин и сделать, по ирландской традиции, бойфренду предложение 29го февраля. Но из-за погоды самолет приземляется не в Дублине, а в Кардиффе, и у Анны два дня, чтобы на перекладных добраться до места назначения. В шторм она пересекает на рыбацкой шхуне бурные воды пролива, а в первом попавшемся пабе за 500 евро нанимает такси - водителем которого оказывается Деклан (Мэттью Гуд), по совместительству хозяин того самого паба и большой циник...

Я даже не могу сказать, что именно в фильме не так. Да все, наверное. Набор типичных шуток (городская фифа бегает по пересеченной местности на каблуках! городская фифа падает в грязь! ну сами продолжите) такой типичный, что даже неудобно. И хотя пересказывать сюжет ромкома - гиблое дело, в принципе, они в 99% очень похожи; но тут я впервые вижу, чтобы напрямую заимствовали целую сцену, причем из фильма с тем же актером. В Chasing Liberty путешествующие вместе герои Мэнди Мур и Мэттью Гуда останавливаются на ночлег у гостеприимных местных, и выдают себя за супругов, и со скандалом делят кровать. Вы будете смеяться, но тут только Мур на Адамс заменили, а континентальную Европу на Ирландию, а так - один в один.

Мэттью Гуд снимался в фильме, как он признался, из-за близости к дому и ради денег. Но ему вроде как единственному не должно быть стыдно за участие - все, что можно было из роли выжать, он честно выжал. И вообще, Мэттью боххх :)
Ради чего в проект вписались оскаровский лауреат Саймон Бофой и очень неплохой режиссер Ананд Такер - непонятно вообще. То есть таких фильмов - сто тысяч миллионов, и тут то ли стреляли из пушки по воробьям (ну мало ли, они дали артхауса и фильм переписали и перемонтировали), либо они в душе всегда мечтали сотворить плохой ромком. Если второе - то мои поздравления парням, им удалось.
Эми Адамс милая местами, но сразу понятно, что новой Мэг Райан из нее никак не получится. Их нее все время лепят героиню, а у нее при этом вечно настолько несчастное выражение лица, что подать хочется; амплуа сиротки Марыси ей бы куда больше подошло. Адам Скотт в полутора сценах, Джон Литгоу вообще в одной; что они делают в фильме, тоже совершенно непонятно.

Большинство британских и ирландских критиков на фильм ругаются еще и за то, что это удивительная клюква, при том для ирландцев оскорбительная. Этакая занимательная этнография, построенная исключительно на стереотипах; ирландцы сами разберутся, конечно, стоит ли авторам за такое морды бить. А, виды Ирландии очень красивые.

Стоит ли ради видов и Мэттью смотреть кино - ну, вам решать.
Hogwarts

Комдив молиться приказал

Утомленные солнцем 2: Предстояние (2010)



22 июня 1941 года застает внезапно живых героев первого фильма в разных местах: бывший комдив Котов (Никита Михалков) сидит по 58ой статье в лагере, внезапно находящемся где-то в Белоруссии или на Украине, дочка комдива Надя (Надя Михалкова) стала по причине брака мамы Арсентьевой и работает пионервожатой (тоже в лагере, однако в пионерском), а трепетный музыкант Митя Арсеньтьев (Олег Меньшиков) дослужился до полковника НКВД и всячески страдает глубоко внутри. Впереди - шесть часов экранного времени двух частей фильма и великороссийский эпик. Держитесь.

Трактовать кино как именно военный фильм, который должен всем рассказать правду о Великой Войне - простите, не получается. Тут дело даже не в художественных натяжках (вроде чудесно воскрешенных героев и явно мистических совпадений) и фактологических ошибках (вроде штрафбатов и СМЕРШа в 1941 году), а в том, что надергать эпизодов пострашнее из других произведений и источников и подать как чистую правду, отражающую войну как она есть - это какой-то низковатый прием, так честные правдолюбы не делают.
Все эти попытки подогнать реальность под сценарные нужды прекрасно действовали бы в сугубо художественном произведении (не слишком, при этом, высокого пошиба), если бы проблема не подкралась с другой стороны: герои вообще не вызывают эмоций. Никаких. Вот пустое место. Причем если с Митей Арсентьевым это работает как раз на образ - он сам у себя никаких эмоций не вызывает, похоже, - то когда при очередном чудесном спасении комдива и его дочурки даже порадоваться не получается - это как-то совсем печально. С другой стороны, там и попечалиться тоже особо не удается, так что баланс соблюден. Актеры играют, как умеют - и потому, скажем, Миронов, Маковецкий, Меньшиков и Стычкин - молодцы, а Надя Михалкова - совсем не молодец.
Чрезмерное обилие крупных планов (я все ждала, когда покажут бриллиантовую слезу на щеке комдива - но нет, видимо, на вторую часть приберегли) и мяса, чередующееся с (постоянно сквозь дымку) снятыми военными действиями, вызывает одно желание, дикой, нечеловеческой силы - уснуть.

Единственная трактовка, в которую в моей голове все уложилось: это личный, персональный ад энкаведешника Арсентьева. Он как вскрыл себе вены в 1936м году, так и умер, а все остальное ему видится из его котла в аду. И тогда все укладывается: безумие происходящего вполне логично описывается фразой "ну тут ад, что вы хотели", а эмоций герои не вызывают потому, что их у нынешнего Мити нет. Вот действительно, ад же: спасенная ценой безумного, по его мнению*, риска жена оказывается просто удивительно бесцветной дурой, приемная дочь - форменная идиотка, а тут еще и враг оказывается живым, и выискивать его по всем фронтам - та еще радость. Не говоря ж о малолюбимой работе и сильно неприятном начальстве. Тогда и все навязчивые религиозные аллегории к месту Collapse ), и вся та толпа совершенно невнятных и ненужных персонажей второго, третьего и четвертого плана (Collapse )), и форменный трэш на экране Collapse ), и совершеннейшая фантасмагоричность киноотсылок Collapse )
*(ну можно подумать, что кому надо - тот не знает, что это за дама с почти взрослой дочкой вдруг завелись в семье чекиста)

Итог: смонтированное из отдельных эпизодов кино не позволяет зрителю ничего: ни посочувствовать героям, ни ужаснуться войне. Я лично дам шанс второй части только из нелепого перфекционизма; но мне очень, очень интересно почитать рецензии на первую часть из Канн. Вдруг двухчасовая версия смотрибельна? Хотя не верится.